Dovoljno je da poželite započeti raditi Charleston: remek-djelo zemljanog posuđa, Jazz zdjelu Viktora Schreckengosta, nedavno je nabavljeno i novo izloženo u Muzeju umjetnosti u Birminghamu u Alabami. Po mom mišljenju, Jazz Bowl - od kojih je proizvedeno nekoliko desetaka - nastao je u posljednjem desetljeću ne samo kao jedan od najboljih primjera američkog Art Decoa, već kao ikona novog načina američkog kulturnog identiteta.
Viktor je imao samo 25 godina kada je 1930. snimio prvi komad u studiju keramike Cowan u Rocky Riveru u Ohiju. Jednog dana u uredu studija, kada nije imao zadatak, kako priča, izvukao je pismo iz spremnika. Žena u New Yorku željela je zdjelu za bušenje s njujorškom temom.
Viktor je započeo izradom gipsanog kalupa oblika - podebljani parabolični oblik. Sljedeći je izazov bio ukrašavanje. Prije nekoliko mjeseci, proveo je Badnjak u New Yorku, gdje su ga impresionirali neboderi, otišao u Radio City gdje su se iz dna dizale orgulje i uzeo glazbu vojvoda Ellingtona i Cab Calloway u Pamučni klub u Harlemu. Sve ove slike skicirao je u jazzovnom stilu. Jedna od posljednjih stvari koju je ubacio bila je glava bubnja s riječi "Jazz", koja je na kraju i dala ime komadu.
Da bi postigao željeni učinak, razvio je novu tehniku. Prvo je zdjelu prekrio crnom engobom - vodenom glinom pomiješanom s glazurom. Potom je izgrebao dizajn, u crno-bijelom obrascu; ispalio; zatim je cijelu zdjelu prekrila glazurama "egipatsko plave boje" - nekom vrstom blistavog tirkiza, sličnom onom zrnca pronađenih u grobnici Tutankamona. Potom je ponovo pucao. Rezultat je bio bogato dekorativan, budući da je nepravilno grebanje dizajna stvorilo svojevrsni sjaj, gotovo poput vitraža. A egipatska Plava izazvala je osjećaj koji je želio uhvatiti - sjećanje na neobičnu plavu svjetlost New Yorka noću.
Po završetku, Guy Cowan poslao je komad u New York - i odmah čuo da žena koja ga je naručila želi još dva. Tek tada je Viktor saznao da je žena Eleanor Roosevelt.
Nakon što je Viktor producirao Jazz Bowls za Roosevelta, Cowan Pottery ga je pokrenuo u proizvodnji. Ali tvrtka se prelomila 1931. godine, a napravila ju je Depresija. Ne zna se točno koliko je jazz zdjela napravljeno, ali vjerojatno je otprilike 50 velikih sličnih originalu i možda čak 25 različitog dizajna koji je bio jeftiniji za izradu, ponekad poznat i kao "Posuda siromašnog čovjeka". ukras je bio izgreban ručno, velike zdjele se međusobno jako razlikuju. Nije poznato što se dogodilo s posudama koje su napravljene za Eleanor, iako je njezina uloga u pružanju povjerenstva dokumentirana u časopisima iz 1930-ih, tako da vjerujem da je priča istinita.
Sin lončar, Viktor Schreckengost, rođen je u Sebringu u Ohiju, a umro je 2008. u dobi od 101. (Dva njegova brata, Don i Paul, također su bila glavna figura u dizajnu keramike.) Viktor je bio jedan od osnivača figure modernog industrijskog dizajna u Sjedinjenim Državama. Zasluge uključuju prve moderne američke suđe za jelo u masi, prvi kamion s prekomjernim kabinom, prve jeftine dječje automobile s pedalama i prvi bicikl zavaren u jednom koraku u električnoj komori za lemljenje - inovaciju koja je smanjila troškove proizvodnje za 50 posto i koristilo se u nekih 50 milijuna bicikala. Također je dizajnirao kostime, scenske scene, rasvjetna tijela i vrtni namještaj; proizveo akvarele i uljane slike, od kojih su mnoge osvojile nagrade na muzejskim izložbama, i monumentalni kipar "Børge Ousland prešao je kontinent u ljeto 1996. do 97., ali iskoristio je vjetar kada je puhao u njegovu korist ispuštajući ga padobran da ga povuče naprijed. Aston ne koristi ništa osim snage mišića - i mišića koja joj treba. U početku je Aston s 5 stopa (11 stopa) imao sa sobom oko 200 kilograma opreme, koju vuče za sobom na dvije sanjke. prtljaga je sklop šatora, štednjaka, goriva i pažljivo raspodijeljenih dva kilograma hrane zemlje prošlog lipnja, ali debi je kasnio.)
Umjetnička djela dobivaju smisao ne samo iz misli i osjećaja koji ih je umjetnik ubacio u njih, već i od mjesta na kojem su postavljena. Postoji drskost da se u Birminghamu stvori Jazz Bowl, koji je, kao što svi znaju, bio mjesto jednog od najgroznijih zlodjela iz razdoblja građanskih prava, kada je Klu Klux Klan postavio bombu u baptističku crkvu u ulici 16. i ubio četvero mladih Afrikanaca. Američke djevojke. Ali Birmingham je također grad koji je u velikoj mjeri odugovlačio. Umjetnički muzej sagradio je važnu zbirku djela afroameričkih umjetnika, a nedaleko je od područja civilnih prava u Birminghamu, gdje se nalaze Institut za građanska prava u Birminghamu, Park Kelly Ingram, Baptistička crkva Six Street, i Jazz Hall Alabama smješteni su.
U tom kontekstu, Viktor's Jazz Bowl ima poseban odjek. Viktorov središnji cilj u stvaranju Jazz Bowla bio je pronaći vizualni analogni crnoj jazz glazbi. Zapravo, i sam je bio glazbenik (svirao je klarinet) i osobni prijatelj takvih jazz velikana kao što je Art Tatum. Nemojmo se pretvarati da se ovakav cross-over može postići na apsolutno savršen način, zasnovan na savršenom razumijevanju ili u potpunosti oslobođen kulturnih normi jednog razdoblja. Unatoč tome, Jazz Bowl označava značajnu prekretnicu u američkoj kulturi, kada je bijeli umjetnik crnu jazz glazbu mogao gledati kao paradigmu velikog umjetničkog postignuća - kao nešto što će žarko slaviti, uzor onoga čemu se nadao u vizualnoj umjetnosti.
Ukratko, Jazz Bowl označava korak prema novoj vrsti kulturnog razgovora - onome koji treba nastaviti dalje. Štoviše, nevjerojatno je lijepo. To je nešto što ne smijete propustiti.
