Trajna slika američkog Zapada jedna je od beskrajnih ravnica i nezaposlenih vidikovca. Na fotografiji iz 1904. Edwarda Curtisa, monumentalne litice Canyon de Chellyja u sjevernoj Arizoni, patuljak je navajo konjanici.
Povezani sadržaj
- Preostale fotografije putovanja prokletog južnog pola
- Veliki kotači Williama Egglestona
- Iza kulisa u Dolini spomenika
- Obiteljska isporuka obitelji Čovjek
Tu je fotografija na ovoj stranici, napravljena 1979. godine: usamljena žena sjedi na grani drveća u pustošnom predjelu Monument Valley, blizu granice Arizone i Utaha. Ona - a ne krajolik - je tema. Tko je ona? Zašto izgleda svježe poput cvijeta kaktusa? I što radi ova fotografija na istoj izložbi kao i Curtisova slika iz 1904.?
Izložba "U zalazak Sunca: Fotografija je slika američkog zapada" prikazuje se 29. ožujka u Muzeju moderne umjetnosti u New Yorku (do 8. lipnja). Gotovo svako istraživanje fotografije i američkog Zapada uključivalo bi rad iz ekspedicija koje je Curtis napravio između 1900. i 1930. godine kako bi dokumentirao živote Indijanca. Ova slika, Cindy Sherman, pomalo je iznenađenje. Sherman, rođena 1954., najpoznatija je po oblačenju lika i fotografiranju sebe. (To je njezino poziranje kao "djevojka iz Doline spomenika".) Kakve veze Shermanovi autoportreti imaju s mitologijama Zapada?
Ova je slika jedna u nizu onoga što naziva "filmskim fotografijama", napravljenom između 1977. i 1980. Na svakoj je fotografirala sebe u crno-bijeloj boji odjevena kao generički lik inspiriran filmovima iz 40-ih, 50-ih i 60-ih. Scene su bile pripovijesti "bez uključivanja drugih ljudi, samo sugerišući ih izvan okvira", napisala je u predgovoru svoje knjige The Complete Untitled Film Stills . Izbjegavala je stavljanje naslova na slike kako bi sačuvala njihovu dvosmislenost. (Ovaj je film bez naslova još uvijek br. 43. ) Željela je da gledatelji mogu izmisliti vlastite priče kako bi odgovarale sceni, možda se čak i umetnu u nju. Žene na ovim fotografijama, napisala je, "kreću prema mjestu gdje je radnja (ili prema njihovoj propasti) ... ili su tek izašle iz sukoba (ili pokušaja)."
Sherman je ovu fotografiju napravila na odmoru s roditeljima. Uložila je kameru, stativ i kofer pun perika, šminke i kostima u vagon, a kad god je vidjela zanimljivu lokaciju, zamolila je roditelje da se zaustave dok je ona postavljala scenu za snimanje. Kaže da ju je zanimalo igranje sa stereotipima i vizualnim klišejima.
Na slikama koje je napravila u Arizoni Sherman je rekla da se "nije htjela natjecati s krajolikom", ali ova pokazuje njezinu sposobnost da to učini. Njena središnja pozicija u prvom planu pomaže, ali isto tako i njezina poza, s golim nogama na udublju na drvetu, što odjekuje u obliku litice iza nje. Slika suptilno sugerira odnos žene i prirode koji nedostaje generičkom zapadnom krajoliku.
Iako su najpoznatiji zapadnjaci redatelja Johna Forda, uključujući Stagecoach i The Searchers, snimljeni u Monument Valleyu, Shermanova fotografija odolijeva bilo kakvom pozivanju na kauboje ili Indijance. Umjesto toga, ona nudi alternativnu mitologiju, sa ženom koja zamjenjuje Curtisove konjanike ili Clinta Eastwooda "muškarca bez imena". (U njenim ostalim filmovima u Arizoni nalaze se druge vrste žena, kao da sugeriraju da mogućnosti granice uključuju samoinvenziju.)
"Naša slika Zapada uvijek je građena", kaže Eva Respini, pomoćnica kustosa fotografije u MoMA-i, koja je organizirala "U zalazak sunca". "Curtis 'Canyon de Chelly je izmišljotina, baš kao i Shermanov." I baš kao što Sherman koristi kostim za preobražavanje sebe, Curtis je ponekad svoje subjekte Indijanca mijenjao u tradicionalno ruho. "Ona može izgledati ovdje poput zanosne, usamljene seoske djevojke, " kaže Respini iz Shermana, "ali ona stvarno igra zapadnjački tip."
Sherman je prestao fotografirati svoje filmske fotografije oko 1980. "Znao sam da je gotovo kad sam se počeo ponavljati", napisala je. Prošla je desetljeća od istraživanja uloge kroz autoportrete u boji.
Amerikancima je možda ponestalo granice, ali mi se nismo odrekli svojih preokupacija tim postupkom. Joan Didion napisala je " Gdje sam iz one Kalifornije", gdje je njezina obitelj živjela generacijama, i dalje je "umorna enigma ... brinemo je, ispravljamo je i revidirajmo, pokušavamo propustiti definirati naš odnos prema njoj i njegov odnos prema ostatku. zemlje. " Isto vrijedi i za širi Zapad. Ali svaka revizija ima potencijal pokazati nam nešto novo. Cindy Sherman redefinirala je dolinu i djevojku.
Victoria Olsen autorica je filmova From Life: Julia Margaret Cameron i Victorian Photography .
Fotografije Edwarda Curtisa o Indijancima (Navajo u Canyonu de Chelly, 1904.) ponekad su romantizirale njihove teme, u pogledu modernih kritičara. (Edward Curtis / Kongresna knjižnica) 
Sherman je rekla da se "nije htjela natjecati s krajolikom", ali da je očistila prostor za novu ženu sa Zapada. (Muzej moderne umjetnosti, New York, © 2009. Cindy Sherman)
