Vijest da je presjek za novinare The Avengers morao biti odgođen više od dva sata, jer je digitalna datoteka slučajno izbrisana proširila se na brojne web stranice za film i tehnologiju: Slate, Tecca, Y! Tech, itd. Za neke je to bila daljnja potvrda upozorenja koja je uputio Gendy Alimurung u nedavnom članku LAWeeklyja : "Filmski studiji prisiljavaju Hollywood na odustajanje od 35 mm."
Ne slažu se svi. Na primjer, Leo Enticknap, povjesničar filma s Instituta za komunikacijske studije na Sveučilištu u Leedsu, istaknuo je na popisu arhivista da su mnogobrojne projekcije filmova trebale biti odgođene zbog otisaka koji nisu stigli na vrijeme ili su spojeni pogrešno. ili pada s njihovih ploča ili bilo kojeg broja mehaničkih kvarova s projiciranom opremom.
Ipak, čini se da digitalni kvarovi, za razliku od analognih, pobuđuju veću javnost, možda sličnu zabrinjavajućim novinskim računima nesreća u prijevozu bez konja prije porasta automobila. Za mnoge vlasnike kazališta Film protiv Digital postao je sporan. Kao što ističe izdanje Screen Trade za ožujak / travanj 2012, „Tempo je brz i stezanje pritiska. U vrlo bliskoj točki, ako nemate digitalni, nećete prikazivati filmove. "
Nedavno završeni 8. simpozij za siročad bio je ne samo prilika za gledanje filmova iz cijelog svijeta, već i prilika da se povežemo s povjesničarima i arhivistima da razgovaraju o stanju očuvanja filma. Kao što sam spomenuo u ranijem postu, financiranje je i dalje najznačajniji faktor s kojim se arhivari susreću. Ono što me je najviše iznenadilo u dvije godine od prethodnog simpozija je to koliko je brzo digitalna dominacija prikazivala.
Dan Streible, redatelj filma Orphan Film i autor nove knjige o žanru siročadi, složio se da se sve više i više izlagača "odluči odabrati digitalni prijenos visoke rezolucije, a uopće se ne bavi filmom." Streible se složio s digitalnim datotekama bilo je lakše i jeftinije kopirati. "Ali to je miješana torba", nastavio je. "Komad koji ćemo gledati nije prikazan jučer jer nedostaje dosje. I definitivno su svi primjeri koje sam ovdje vidio potvrdili za mene da su otisci filmova uvijek bolji od digitalnih prijenosa. "
Za Dwight Swanson, osnivača Centra za kućne filmove, izrada 16 mm otisaka, što je često uvjet za dodjelu grantova, postaje neizmjerno skupa. „Upravo smo radili na prijedlogu bespovratnih sredstava, a ispada da nismo mogli napraviti projekt zbog troškova filma“, rekao je. "Mogli bismo napraviti digitalnu datoteku, ali što onda? Naša organizacija nema IT strukturu. Završili bismo s tvrdim diskom na polici. Tko zna dokle bi to bilo održivo? "
Za prikazivanje 16-milimetarskog filma vjerojatno bi Swanson trebao isporučiti projektor i nekoga tko bi znao upravljati njime. "I koji je smisao trošiti tisuće dolara za 16-metarski otisak koji bi se jednom mogao projicirati?", Pitao je. "Svi ostali će ga gledati na DVD-u."
„Naše iskustvo bilo je da se mnogo novih otisaka od 16 mm koji smo napravili za 7. simpozij siroče oštetili prilikom svog prvog prikazivanja“, otkrio je Streible. "Je li vrijedilo dodatnih nekoliko stotina dolara ili bi bilo bolje za desetominutni film koji nikad nije izgledao vrlo dobro da bi se zadovoljio digitalnim?"
Eli Savada iz Službe za informiranje o filmovima smatra da će „film biti prikazan još nekoliko godina - ovisi o tome koliko opreme može biti u formi.“ David Schwartz, glavni kustos u Muzeju pokretne slike, rekao je sudionicima da njegovo osoblje moralo je poslati u Urugvaj po zamjensku žarulju za Elmo 16mm projektor.
Od najbolje hranjene bebe (1925) Dječjeg biroa (The Best-Fed Baby) Anka Mebold, filmska arhivistkinja i restauratorica Deutsche Filminstitut iz Frankfurta u Njemačkoj, vjeruje da će film i dalje služiti kao medij očuvanja. "Kao arhivisti, u dvostrukoj smo vezi. Dopuštate li projekciju filma ili ga držite na polici? ”Pitala je. "Perforirana plastika s fotografskom emulzijom je vjerojatno najstabilniji nosač, tako da mislim da film neće otići. No vjerojatno će nestati sa izložbe. Digitalna projekcija ne prijeti eventualno jedinstvenim filmskim elementima. "
Ali kako ističe Walter Forsberg, znanstveni novak u NYU Libraries, „Digitalizacija je skuplja od filma. Dugoročni troškovi plaćanja nekome tko je digitalni skrbnik, vježbanju pogona, izvođenju dosadašnjih datoteka za upravljanje, premještanju s formata na format u nedogled u budućnost mnogo su skuplji od filma nego očuvanja materijala na celuloidu. "
Skip Elsheimer, medijski arheolog s A / V Geeksa, smatra da je pristup materijalima ključan. "Pristup je prvi korak ka očuvanju", rekao je. "Kad su filmovi online, ljudi im mogu pristupiti i odrediti područja za istraživanje. Možete reći: 'Znate što? Taj je naslov važan jer ga je stvorila posebna tvrtka ili je to prvi put da glazbenik nešto postigne, ili je glumački nastup rano. "
Digital odgovara na neka od ovih pitanja pristupa, ali otvara i druga pitanja. "Videokaseta odlazi", naglasio je Elsheimer. "Srušujući udarac bio je tsunami u Japanu prošle godine koji je pogodio tvornice za proizvodnju Sony vrpce. Dosta ljudi se u tom trenutku prešlo na formate datoteka. "
Ali koji format koristite? "Kad je YouTube izašao, bila je prilično velika stvar", rekao je Elsheimer. "Još uvijek razgovaramo s arhivima koji žele YouTube kanal, tako da je to bar. A bar nije baš visok. Ali puno ljudi samo želi nešto vidjeti, čak i ako to vide u najgoroj mogućoj kvaliteti. "
Elsheimer vjeruje kako gledamo filmove određuje format prikazivanja. "Uz High Definition, video je povećan, ali ljudi ga gledaju manje - na iPhoneima i iPadima", rekao je. "Sada se mijenja softver za čitanje video datoteka. Final Cut je neko vrijeme bio velika stvar, ali prelazimo na drugi format. Hoće li datoteke QuickTime više biti vrijedne? Vjerojatno ne."
Neki se još uvijek drže filma, tmurno, tvrdoglavo, možda iz pogrešne nostalgije. Ipak, Elena Rossi-Snook, arhivistica pokretnih slika za rezervnu kolekciju filma i videa njujorške Javne biblioteke za scenske umjetnosti u Lincoln centru, primila je oduševljen aplauz kad je predala ovaj manifest:
Očuvamo iskustvo gledanja analognog filma koji se mehanički projicira, a zatim čuvamo i društvenu i kulturnu ulogu filmske zbirke javne knjižnice. Što znači da ćete bez obzira na ekonomiju, dob, političku pripadnost, religiju, rasu - u mraku imati pristup mehaničkoj projekciji 16 mm filmskog filma na bijeli ekran. To je vaše pravo zaštitnika knjižnice.
Čitajte nove objave Reel Culture svake srijede i petka. A možete me pratiti na Twitteru @Film_Legacy.
