Otvaranje u petak, 20. travnja, To the Arctic 3D je 35. IMAX-ov dokumentarni film MacGillivray Freeman Films. Pričao Meryl Streep i uz pjesme Paul McCartney, film ispituje kako se polarni medvjedi i druge arktičke divlje životinje bore s klimatskim promjenama. Međutim, pravi je film nevjerojatna kinematografija Grega MacGillivraya i njegove ekipe.
MacGillivray Freeman, glavno ime filma u velikom formatu, snima dokumentarne filmove IMAX-a već više od 35 godina. To je prva tvrtka za proizvodnju dokumentarnih filmova koja je zaradila milijardu dolara na blagajnama. Tvrtka je započela krajem 1960-ih kada su surfali fanatici Greg MacGillivray i Jim Freeman udružili resurse za rad na dokumentarcima i reklamama. Ugled zrakoplovne fotografije stekli su nakon što su 1971. u Meksiku o Meksiku, Sentinels of Silence, osvojili dva Oscara.
Brad Ohlund snima bijelog medvjeda za 3D Arktik (© Florian Schulz / Visionsofthewild.com) Tvrtka je dobila komisiju od Smithsonian Institution-a za snimanje filma velikog formata o zrakoplovstvu kao uvodnoj atrakciji u Nacionalnom muzeju zraka i svemira (i povezivanju sa dvjestogodišnjicom nacije). Letjeti!, drugi film najvećeg formata svih formata svih vremena, još uvijek se redovito prikazuje u muzeju. (Jim Freeman umro je u helikopterskoj nesreći dva dana prije premijere filma To Fly! )
Greg MacGillivray tijekom snimanja Avanture Grand Canyona (ljubaznošću MacGillivray Freeman Films) S naslovima poput Everest, Živo more i Uragan na Bayouu, MacGillivray Freeman ne samo da je pomogao legitimizirati IMAX proces, već je uspostavio novu publiku za filmove. Deseci muzeja i obrazovnih ustanova izgradili su IMAX kazališta, a dokumentarni filmovi o divljim životinjama postali su pravo prolaska za generacije školaraca. "I IMAX raste s skokovima i granicama u zemljama u razvoju", dodaje MacGillivray. „Osobito Kina. Za pet godina u Kini će biti preko 200 IMAX kazališta. "
Izrada filmova velikog formata zahtijeva drugačije vještine od onih za igrane filmove i televiziju. "Snimke su duže, a vi snimate šire - šire leće i širi prizori tako da publika materijal doživljava na svojevrsni interaktivni način", rekao mi je MacGillivray prošli tjedan telefonom iz svojih ureda u Los Angelesu. "U normalnom filmu redatelj kontrolira ono što vi gledate. Snimke ne traju jako dugo jer publiku privlačite da gleda određene stvari. IMAX-ov snimak, s druge strane, može biti dugačak dvadeset ili trideset sekundi. Publika ima vremena pogledati oko kadra, vidjeti ptice koje lete u daljini, jato gusaka koje dolaze iznad, vjetar u pozadini. Gledatelji nisu izmanipulirani, oni to doživljavaju prema vlastitim uvjetima. "
MacGillivray i direktor fotografije Ohlund u Norveškoj tijekom izrade 3D Arktika (© Florian Schulz / Visionsofthewild.com) Otvarajuće fotografije Arktičkog 3D-a, veličanstveni pogled iz zraka na ledene police zajedno s ledenim bjelinama, primjenjuje MacGillivrayeve teorije. Slike imaju zadivljujuću ljepotu i jasnoću, a strpljivo snimanje filmova pruža gledateljima vrijeme da ih u potpunosti cijene.
Redatelj se suočava s neizbježnim promjenama IMAX procesa. IMAX nudi i filmske i digitalne projekcijske sustave. Za 3D projekciju potreban je digital, ali neće doseći 4K razlučivost još dvije godine. Prema MacGillivrayu, 4K je potrebno za umnožavanje IMAX iskustva na filmu.
Većina IMAX kazališta u muzejima temelji se na filmu i tako će ostati najmanje tri ili četiri godine. "Bilo bi loše ako se kazališta prebace u digitalna prije nego što dođe do kvalitete", smatra MacGillivray. "Filmovi bi mogli izgubiti svoju publiku."
MacGillivray još uvijek snima filmove 70 posto vremena, iako IMAX magazin sadrži dovoljno za samo tri minute snimanja. Uz to može potrajati deset minuta za učitavanje novog časopisa kada radite na niskim temperaturama. "To postaje teško za snimanje divljih životinja", ističe MacGillivray. "Morate planirati kada ćete tovariti."
Zašto raditi u tako nezgodnom procesu? "Kad snimate IMAX 15/70 film, dobivate deset puta veću razlučivost najviših digitalnih oblika danas", kaže MacGillivray. "4K digitalni, na primjer, iznosi oko 12 milijuna piksela po kadru, a IMAX u filmu 15/70 preko 120 milijuna - neki kažu 150 milijuna - piksela po kadru."
MacGillivray se nada da će digitalni proces napokon dostići 8K, što bi u trenutku moglo duplicirati ili još bolje rezoluciju iz filmskog sustava. No i dalje će postojati razlike u načinu izgleda svakog postupka na zaslonu.
MacGillivray tijekom snimanja filma Everest (Courtesy MacGillivray Freeman Films) Filmska slika, na primjer, izrađena je od zrna koje nastaje kada su čestice halogenida srebra izložene svjetlosti. MacGillivray objašnjava da čestice zrna stvaraju slučajni uzorak. "Zrno nije strukturirano poput zaslonskih vrata kroz koja gledate, ali pikseli su. Zrno sa filmskim filmima je posvuda, jedan se okvir potpuno razlikuje od drugog. Dakle, vaši su rubovi cool oštri i imaju drugačiji osjećaj, organski osjećaj, a ne onaj mehanički osjećaj koji steknete digitalnim. Mnogi ljudi to povezuju s razlikom između vinilne glazbe i digitalne glazbe. "
Još jedna razlika između filma i digitalnog: „Film ima daleko više nijansi boja. Digitalno se naziva bitna dubina. I većina bitnih dubina u digitalnom je oko dvanaest, ali dubina bita filma može biti dvadeset do trideset. I tako jednostavno imate više nijansi žute i crvene i naranče i svega. Pomoću digitalne možete dobiti dodatne nijanse boje ako imate više prostora za pohranu, ali tada pobjeđujete glavnu prednost postupka jer će sve postati veće i skuplje. "
Ako su boja, organski izgled i glatkoća filma superiorni digitalnom, zašto se mijenjaju procesi? "S digitalnim uređajem imate prednost od apsolutno stabilne slike jer nema vrata projektora, perforacija, nema filma koji se provlači kroz stroj. I nema prašine i grebanja. "
MacGillivray također smatra da je digitalni lakši za rad, "puno lakše dok nešto ne krene po zlu. A onda se morate zatvoriti na dva dana kako bi stručnjak mogao ući. "
Arktičkom 3D predstavlja se putem Fondacije One World One Ocean. Osnovani MacGillivray i njegova supruga Barbara, ova je nova inicijativa namijenjena podizanju svijesti o problemima oceana putem IMAX-a i igranih filmova, televizijskih specijalaca, YouTube videa i drugih društvenih medija. Redatelj navodi rad Jacquesa Cousteaua koji bi u šezdesetim godinama emitirao čak tri ili četiri televizijska specijalaca vezana za ocean. "Okeanu je potreban glas u bazi za zabavu, a mi ćemo pokušati uspostaviti isti kontinuitet napora koji je Cousteau činio prije 40 godina", kaže on.
Na našem blogu Around the Mall pročitajte kako su astronauti obučeni za korištenje IMAX kamera u svemirskom shuttleu.
