Jeste li ikad dobili razglednicu nacionalnog parka? Vjerojatno je slika koja nam pada na pamet - možda je snažna erupcija Starog vjernika koja je izvirala u Yellowstoneu ili stjenovitim dubinama Grand Canyona - isti snimak koji su vidjeli ljudi širom svijeta.
Postoji razlog za to. Zamisao američkih nacionalnih parkova utkana u kolektivnu svijest oblikovana je kroz više od 150 godina fotografiranja istih, Jamie Allen tvrdi u svojoj novoj knjizi Pictiting America's Parks .
Možda će vas iznenaditi koliko je važna uloga fotografije u konstruiranju onoga što Amerika danas smatra nacionalnim parkovima. Allen, suradnik kustosa u muzeju George Eastman, korov vodi porijeklo parkova, kritički istražujući snage iza ovih sada ikoničnih viza.
Dok su nacionalni parkovi stvoreni kako bi sačuvali prirodnu baštinu zemlje i omogućili bilo kojoj osobi da iskusi njihove ljepote, malo ih je bilo moguće osobno ih vidjeti do sredine 20. stoljeća, kada su poboljšani putevi i pristupačnija putovanja turistima omogućili da osobno iskuse slike. Rani stereografi i fotografije pomogli su opravdati izvorne nacionalne parkove, ali ujedno i oblikovali način na koji ih gleda javnost.
Do 1930-ih, zahvaljujući izumu modernog automobila i izgradnji asfaltiranih cesta u parkovima, ljudi su počeli masovno putovati u parkove. Privučeni kružnim slikama rane fotografije i umjetnosti koje su već zadivile njihove mašte, ljudi su dolazili u cjelini. Napredak u fotografskoj tehnologiji učinio je parkove još dostupnijima. Služba Nacionalnog parka koristila je razglednice u boji kako bi istaknula pogodnosti parka - a da ne spominjemo novo asfaltirane ceste koje su se probijale kroz utvrđene foto spotove - kao način za poticanje više turizma kako bi se pomoglo platiti napore u zaštiti.
U desetljećima koja su uslijedila, ove zacementirane slike parkova nastavile su se reciklirati i obnavljati novim lećama dok su ljudi istraživali i pregledavali naslijeđe parkova. Danas se te iste slike prikazuju prebačene suvremenim okom, koje još jednom postavlja pitanja i personalizira te ikonične poglede.
Allen raspravlja o motivima očuvanja i konzumerizma na djelu u svojoj knjizi i izložbi o fotografiji Nacionalnog parka u muzeju George Eastman, koja je razgledana do 2. listopada sa Smithsonian.com.
Slikoviti američki nacionalni parkovi
KupitiOtkud vam ideja da stvorite Pictering America's Parks ?
Prije nekoliko godina bavili smo se idejama za izložbe [u muzeju George Eastman]. Iznio sam ideju da napravim izložbu o fotografiji na američkom Zapadu jer sam odatle. Lisa Hostetler, naša voditeljica, rekla je: "Hej, dolazi nam obljetnica nacionalnih parkova. Možemo li nešto učiniti u tandemu s tim? ”Pogledao sam u to i krenuli smo u tom pravcu.
Ovo je priča koja traje više od jednog stoljeća. Gdje ste započeli sa svojim istraživanjima?
Shvatio sam da se zaista radi o tom putovanju istraživanja ovih prostora u 19. stoljeću, što onda vodi [da] oni postaju turistička mjesta - a turizam doista potiče razumijevanje tih prostora. [Tada] nastaje očuvanje i fotografi poput Ansel Adams i Eliot Porter počinju promatrati kako možemo promovirati te prostore fotografijom i učiniti ih poznatim tako da ih ljudi žele sačuvati. Sve je to, naravno, zajedno s umjetničkom fotografijom na cijelom putu.
U ovoj priči fotografiranja parkova konzervacija ima takvu crtu. Možete li razgovarati o evoluciji konzervatorske fotografije u parkovima?
Naš sustav nacionalnih parkova zasnovan je na ideji očuvanja ove zemlje, tako da je pojedinci ne otkupljuju i mijenjaju u prostore u kojima više ne možemo uživati iz prirodnih prostora. Dok se automobili kreću, stvarno mijenjamo ove prostore. Stavljamo ograde u njih, dodavamo ceste u njih i čuvamo ih, ali ih i mijenjamo kako bi bili lako dostupni ljudima. [To je vrsta mača s dvije oštrice - na neki način utječemo na te prostore, dobre ili loše.
Sviđalo mi se kako ste pokazali način na koji ljudi danas razgovaraju o parkovima, poput kampanje #findyourpark Nacionalne službe. Kako je danas razgovor postao uključiviji kroz fotografiju?
Mislim da postoji način da se o tome govori da pomaže ljudima da preuzmu vlasništvo nad njim na drugačiji način nego prije. Parkovi su oduvijek bili nacionalni ponos, ali kako potičete ljude da preuzmu individualno vlasništvo nad prostorima, pomaže ljudima da se povežu s njima na drugačiji način.
Dok ste pratili povijest fotografiranja parkova, jesu li vas neki trendovi fotografija iznenadili?
Mjesta poput Yosemite, Yellowstone, Grand Canyon zaista su uspostavljena kroz fotografiju i umjetnost. Tome dodajem umjetnost jer je Thomas Moran napravio vrlo poznatu sliku Nacionalnog parka Yellowstone koja mu je pomogla da očvrsne i postane nacionalni park. Bila je obješena u Kongresu i ljudi su trebali razumjeti boju i prostor i kakav je to prostor. Dok objavljujemo slike u javnosti, vidimo kako se same šire. Ponavljaju se iznova i iznova. To postaju ustaljeni pogledi koje vidimo. To zaista oblikuje način na koji razumijemo ove prostore.
Postoji daleko manje slika [novijih] prostora [poput Nacionalnog parka Pinnacles]. Ansel Adams je napravio slike, ali one nisu toliko poznate, jer je taj park mnogo noviji, pa mislim da dok uspostavljamo ove prostore i odvajamo ih, tada vidimo kako ove slike ulaze u našu kolektivnu svijest.
Jeste li primijetili neku određenu fotografsku tehnologiju koja je najviše promijenila percepciju parkova?
Fotografija je promijenila parkove općenito, ali mislim da je boja zaista utjecala na način na koji su ljudi razumjeli ove krajolike. Možete vidjeti crno-bijelu fotografiju i razumjeti da je krajolik značajan, ali ako negdje pogledate Yellowstone ili Grand Canyon u boji, to zaista mijenja vaš izgled onoga što taj prostor izgleda ako nikad niste bili tamo. Ne razumijete breskve, plave i zelene, žute i vrtove koji dolaze iz tog krajolika.
Nakon dužeg vremena samo sam pogledao slike Yellowstonea u osnovi u crno-bijeloj boji ili albumima, a onda sam vidio jednu koja je bila jedna od vrućih izvora i koja mi je razbuktala um. Nisam zapravo razmišljao o tome kako će taj prostor izgledati u boji i kako bi bilo stajati u boji. Doista transformira kako vaš mozak može razumjeti prostor. Nije kao da nikad prije nisam vidjela ove fotografije, ali stvarno je utjecala na mene nakon što sam prosijala toliko fotografija da vidim kako će ova stvar potpuno zaživjeti na potpuno drugačiji način nego što sam očekivala.
Kako se ono što se danas događa na Instagramu i društvenim medijima hrani ili mijenja način na koji se vide parkovi?
Zanimljivo je vidjeti kako se ljudi pokušavaju smjestiti u te prizore, a ono što oni rade oponaša ono što se uvijek radi. Tu je slika gospodina koji stoji u luku kod Yosemite u tunelu, a kad pogledate knjigu vidite od trenutka kada je tunel stvoren, to postaje ishod koji ljudi žele uzeti. Nešto je ukorijenjeno u našoj svijesti zbog čega se tim stvarima pristupamo na isti način iznova i iznova.
Fotograf nepoznat, dolina Yosemite iz pogleda na tunel, ca. 1940. (slika ljubaznošću muzeja George Eastman, pristupanje muzeju) Izlazeći iz ovog projekta, kako se promijenila vaša percepcija nacionalnih parkova?
To je nešto s čime se još uvijek borim. U početku sam mislio da je izdvajanje prirodnih prostora način na koji ih treba očuvati, ali sad kad sam saznao više o tome kako su postavljeni po strani i razumio promjene koje su se morale izvršiti na tim prostorima, definitivno postoji to pitanje - imati jesmo li dobro napuštali te krajolike i zatim ih odbacili? Utječemo na sve prostore, na primjer, na medvjede koji tamo žive - dajemo im razumijevanje što je ljudska hrana i tjera ih da žele doći u naše kampove. [Tada ih moramo] otjerati iz naših kampova, jer nije dobro da su oni blizu nas. Stavili smo ceste kroz parkove. Izmijenili smo vodene strukture određenih područja stavljajući rupe kroz planine kako bismo stvorili tunele i ceste.
Nakon obavljenog ovog posla, postoji li određeni park koji sada želite najviše posjetiti?
O čovječe, svi oni. U izložbi sam uspio zastupati samo 23 od 59 parkova, pa je zaista nevjerojatno razmišljati o ovim prostorima koje smo izdvojili. I Yellowstone i Yosemite mi stoje u glavi. Znam da su to vjerojatno dva najznačajnija prostora. Oni su prva dva koji su stvarno stavljeni na stranu. Stvarno želim prošetati krajolikom i shvatiti kako to izgleda i vidjeti kako se ta vidokruga fotografije vidi. Sad kad sam toliko puta vidio fotografsko polje, želim doživjeti El Capitana iz drugih uglova.
Bi li snimio taj isti ikonični snimak?
Ne znam. Vjerojatno bih ga snimio, ali također bih vidio ima li ičega što nije bilo. Na neki način to je poput skupljanja bejzbol kartica ili nešto slično - morate snimiti onaj koji morate, onaj koji svi uzimaju, ali tek onda možete istražiti.
