Australski kipar Ron Mueck misli veliko. A njegova skulptura Big Man, koja sjedi u uglu Smithsonianovog muzeja Hirshhorn i skulpture u Washingtonu, vrlo je velik rezultat tog razmišljanja.
Goli, pretežak, mrzovoljni, bezobzirni Golijat, Bez naslova (Veliki čovjek) - s pogledom na treći kat muzeja - lako je najneobičnije i neočekivano umjetničko djelo u čitavom muzeju, uzdižući se sedam metara od poda čak i sjedeći.
On je kombinacija nakupljača gužve i gužve u gužvi, zapanjujući primjer Mueckovog hiperrealističkog stila.
I drugi su kipari, naravno, mislili velike. To će znati svatko tko je pogledao Michelangelov kip Davida u Firenci ili ušao u luku New Yorka ne bi li pogledao Kip slobode. A ideja stvarnosti odavno je viđena u klasičnim grčkim djelima, mramorima Antonija Canove, broncima Auguste Rodina i sablasno bijelim žbukastim replikama Georgea Segala.
Ali Mueck uzima veličinu i vjernost na drugu razinu, pa svojim dijelovima daje kosu, obrve, bradu, čak i protetske oči. Kombinacija 3D-a, fotografskog realizma i neobičnog razmjera, obično većeg od života, ali katkad i manjeg (rekao je da nikada ne pravi figure u veličini jer „nikada nije bilo zanimljivo, svakodnevno se susrećemo sa ljudima u veličini“) snažna znatiželja za muzeve gdje god su komadi instalirani.
Big Man, srušen uz zid na Hirshhornu, ima magnetizam mitskog karaktera. Nije herojski poput Davida, ali svejedno nadahnjuje.
Ron Mueck, 2000, bez naziva (Veliki čovjek), prikazan je u muzeju i vrtu skulptura Smithsonian's Hirshhorn do 6. kolovoza 2017. (Muzej i vrt skulptura Hirshhorn, Bekeš Joseph H. Hirshhorn, fotografija Cathy Carver) Stéphane Aquin, glavni kustos na Hirshhornu, naziva Big Man "snažnim utjecajem na posao." Aquin je vidio kako se posjetitelji zaustavljaju u svojim tragovima kad vide ogromnu skulpturu, a zatim je obilaze proučavajući je. "Način na koji razmišlja i nervira, gotovo mu prijeti. Čudan je to osjećaj. "
Činjenica da Veliki čovjek, čak i sjedeći, postaje velik, dodaje drami, a hiperrealizam može učiniti da se kretanje čini mogućim, čak i neposrednim. Lako je zamisliti da se u svakom trenutku može ustati, kada bismo bili na teritoriju nevjerojatnog Hulka.
"Dio privlačnosti djela", rekao mi je Aquin, "je njegova igra na skali i način na koji joj pristupimo. On sjedi i mi stojimo, pa je uznemirujući način na koji se bavimo poslom. "
Ron Mueck (rime, više ili manje, s Buickom) rođen je u Melbourneu u Australiji 1958. godine, a sada radi u Londonu. Karijeru je započeo kao manekenka i lutkar na australijskoj televiziji. Izrađivao je i rekvizite za reklamiranje, iako su za razliku od djela poput Big Man-a, obično završavali samo na strani okrenutu prema kamerama. Također je stvorio figure za film Labirint, iako ističe da je ovo djelo "bilo maleni zupčić u vrlo velikoj mašineriji". Mueckove trodimenzionalne vanbračne figure zapanjujuće su u svom beskonačnom detalju i bez obzira jesu li veće ili manje nego životna veličina, oni više fasciniraju svjetske zaštitnike muzeja.
Skulptura "Veliki čovjek" Rona Muecka u muzeju Hirshhorn omiljena je gužva koja izaziva širok izbor reakcijaKustos Aquin kaže da je Mueck vrlo skroman i "prilično iznenađen svojim uspjehom" otkako je izašao iz Australije. Uzevši u obzir Mueckovu pozornost prema svakoj dlaci i koži prirodnog izgleda, on prilično brzo radi na stvaranju svojih komada, ponekad i unutar četiri tjedna.
"Obično započinjem sitnom sličicom, a zatim napravim malu maketu u mekom vosku za modeliranje kako bih uspostavio pozu i dobio osjećaj za objekt u tri dimenzije. Ako mi se sviđa način na koji idem, možda idem ravno na završnu glinu, ili ako će to biti veliki komad, napravit ću detaljniji maketu koji noktima spušta sastav, pozu i anatomiju, a koju zatim pokupim do konačne veličine ", kaže Mueck.
Bilo da je veća od životne veličine ili manje, završno djelo, uglavnom šuplje, teži daleko manje nego što bi to moglo činiti normalan skulptor. (Pokušajte pomaknuti Michelangelova Davida kako bi se pomicao ispod.)
Mueck često pojačava osjećaj hiperrealnosti dodavanjem stvarne odjeće, reference (vjerojatno nenamjerne) na vremena kada je Edgar Degas stavljao platnene tutus na brončane figure mladih balerina. Ponekad ta odjeća pomaže stvoriti narativ, kao što je to slučaj sa skulpturom Mladi, figurom manjeg od života koja prikazuje mladog crnog adolescenta u plavim trapericama, podižući bijelu majicu kako bi iznenađeno pogledala ubodnu ranu. Možda se spominju reference na svetog Sebastijana ili Krista, ali lik se čini da je to odmah aludirajući na opasnosti života na modernim gradskim ulicama.
O inspiraciji za mlade Mueck kaže: "Na mene su utjecale vijesti, a ne fotografije. U Londonu se u to vrijeme dogodila suluda količina zločina s nožem. Neke zadivljujuće slične fotografije pojavile su se nakon što sam napravio skulpturu. Za rad nije korišten nijedan model. Valjda je poza u kojoj sam se nastanio bila sasvim prirodna u okolnostima koje sam prikazao. I naravno, slika Krista koja prikazuje Doubaha Thomasa kako je njegova rana bila je mješavina. "
Mueck je koristio model za Velikog čovjeka, iako kaže da je to za njega neobično. „Pokušao sam s modelom reproducirati skulpturu koju sam prethodno napravio bez modela. No, model nije mogao fizički zauzeti pozu u ranijem radu. Ponudio se da 'udari' još neke poze, ali sve su se pokazale smiješnim i neprirodnim. Zamolio sam ga da pričeka na trenutak dok sam brzo razmislio o onome što bismo još mogli pokušati - rezervirao sam ga samo sat vremena. Pogledao sam je, a on je sjedio tamo u kutu u pozi koja se pretvorila u Velikog čovjeka . Uzeo sam referentne Polaroide i on je krenuo svojim putem. "
Skulptura je izraz lica nastala i slučajno. „Borila sam se da uhvatim njegovo lice na način koji me zadovoljavao i frustrirano sam lupkao rukom po glavi od glinene figure ispred mene. Uspio sam mu usitniti obrve na način koji ga je činio nekako ljutim. Jednostavno je izgledao sjajno s ostatkom njegova tijela. "
Budući da su Mueckove velike ili male, prilično osjetljive, brine li zbog štete u tranzitu? "Da", kaže on, "ali oni su gotovo uvijek genijalno dobro spakirani od strane stručnjaka čiji je posao zaštita umjetničkih djela. Zapravo, [muzegoeri] su puno veći rizik. Neki se ne mogu oduprijeti porivu da svojim prstima potvrde ono što im govore njihove oči. "
Ron Mueck bez naslova (Veliki čovjek), 2000., može se naći na 3. katu Hirshhornovog muzeja i vrta skulptura u Washingtonu, DC
