Kenneth Fletcher diplomirao je novinarstvo na University of Maryland, gdje je pokrivao poljoprivredu i okoliš za Service Capital News Service, a od 2007. godine postao je Smithsonian-ov pisatelj stažiranja, doprinoseći prvenstveno časopisu Around the Mall. Nedavno sam uhvaćen s Fletcherom, koji je od tada napustio časopis na slobodnu poziciju iz Latinske Amerike, razgovarati o svom izvještavanju o iskustvu i pisanju „Četiri za četvrtinu“, u našem rujanskom broju.
Povezani sadržaj
- Četiri za četvrtinu
Što vas je privuklo ovoj priči?
Još u travnju Nakki Goranin došla je u Američki muzej povijesti razgovarati o svojoj novoj knjizi. Mislila sam da će to biti sjajna priča. Slike u knjizi su vrlo uhićujuće. Oni su vrlo intimni portreti za razliku od bilo koje druge povijesne fotografije koju sam vidio. I Goranin entuzijazam je zarazan. Godinama i godinama prolazila je križanjem SAD-a i Kanade kako bi sastavila opsežnu povijest fotobobina. To je posvećenost.
Jeste li prije koristili fotokonce? Ako je tako, koja sjećanja ste ih uhvatili?
Nisam baš odrastao u doba svog fotoboda. Sjećam se da sam ih viđala oko sebe kao dijete, ali nikad ga nisu koristila. Nakon što sam prvi put razgovarao s Goraninom, otišao sam na web stranicu photobooth.net i pogledao popis preostalih klasičnih kemijskih fotobobina. Desilo se da je jedan u tržnom centru, samo nekoliko kilometara od moje kuće. Morao sam ga pokušati. Krenuo sam tamo jednog nedjelje popodne, ubacio nekoliko zgužvanih novčanica u stroj i sjeo kroz četiri snimke pokušavajući shvatiti koji izraz želim na svom licu. Kemijskim štandovima je potrebno samo nekoliko minuta da razviju slike, pa sam sjeo na jelo s hranom i nestrpljivo čekao svoj strip. Kad je napokon iskočio iz utora, strip je pokazao tri tinejdžerice nabijene u kabinu praveći smiješna lica. Mora da je došlo do nekih kvarova, a ja sam otpustio onoga tko je bio tamo prije mene. Pa je vjerojatno da su kasnije tog dana neki tinejdžeri bili vrlo razočarani kad su dobili strip od četiri dosadne slike mene.
Mislite li da će oni sada biti na vašem radaru? Da ćete ih potražiti u trgovačkim centrima i stvarima?
Sigurna sam da ću primjećivati fotoreportere više kad sam napravila priču i vjerojatno započela zveckanje nejasne povijesti fotobobina i prednosti i nedostataka digitalnih kabina svima koji su sa mnom. A možda ću opet ući u kabinu i nadam se da će ovaj put moja slika izaći.
Što mislite iza dugovječnosti fotobobina? Zašto prodaja još uvijek raste i ljudi ih još uvijek žele koristiti?
Goranin i drugi reći će da je biti u fotobopu čarobno iskustvo. Istina je da vam poziranje na stroju daje slobodu za razliku od bilo kojeg drugog oblika fotografije. Ali mislim da ima manje apstraktnih razloga koji objašnjavaju njegovu dugovječnost unatoč širenju jeftine digitalne fotografije. Brzo je i lako fotografirati u kabini na ćud. To je vrlo kontrolirano okruženje, tako da znate da ćete dobiti pristojan portret. A za razliku od digitalnog fotoaparata, gotovo odmah dobijete nešto što možete držati u ruci i zadržati.
Što je bilo najvažnije u vašem izvještavanju u Vermontu?
Goranin je stvarno živahan; ima sjajnu osobnost. U svom domu ima tisuće fotobobina koje je sakupila. Kad sam je posjetio, ona je raširila nekoliko desetaka svojih omiljenih na stolu i rekla mi da je tamo 80 godina traka s fotografijama, od 1927. do danas. Videti iz prve ruke ove slike koje su ljudi očito njegovali napravili su velik dojam na mene. Pitao sam se o svim pričama iza fotografija. Tko su bili oni? I što ih je natjeralo da uđu na taj štand?
