Na nedavno otvorenoj izložbi Nacionalne galerije portreta "Amerikanci sada", rad video umjetnika Lincolna Schatza pod nazivom Esquireov portret 21. stoljeća, iznova je predviđeno kako stvoriti lik drugog ljudskog bića. Postavljajući subjekt unutar kocke od 10 do 10 stopa, Schatz koristi 24 kamere za snimanje sati videoisječaka koji se zatim nasumično ponovno sastavljaju i sloje na računalo, a zatim projiciraju na monitore gledatelju. (Iznad: Schatzov portret glumca Georgea Clooneyja) Umjetnik je sjeo s blogericom Around the Mall Jesseom Rhodesom kako bi opisao svoj kreativni proces.
Portreti su žanrovski žanr. Što vas privlači da stvarate unutar tog žanra?
To je upravo to. Činjenica da je to žanrovski žanr upravo je ono što me tamo vodi. To je jedna od onih stvari u kojoj sam rano bio svjestan činjenice da je uporaba tog jezika, spojena s novom tehnologijom, neobična kombinacija i otvorila je sve vrste potencijala za inovacije u području koje ima dugu povijest u kojem se možete prijaviti novo razmišljanje i novu tehnologiju, izgrađuju prošlost i stvaraju nešto što ima odjeka.
Koje su prednosti stvaranja videoportreta u odnosu na tradicionalni, statički portret?
Sposobnost povezivanja s nekim. Razmislite o naslikanom portretu i načinu na koji se priča prikaže na statičkoj slici: imate sve ove kodirane označitelje unutar slikovne ravnine kojima je cilj ispričati priču. Moram zamisliti da bi ti umjetnici imali pristup takvoj tehnologiji i oni bi to prihvatili jer omogućuje mnogo šire i dublje ispričanje priče. Možete povezati kada možete vidjeti pokretne slike i čuti glasove ljudi dodaje dubinu i gravitaciju čitavom procesu portreta. I trenutno je vrlo puno našeg vremena. Mislim da smo zasigurno u sveprisutnosti sveprisutnosti videa kao sredstva komunikacije. To se ne prepušta samo onima koji sebi mogu priuštiti opremu. Svi ga sada stvaraju na individualnoj razini.
Kako ste došli na ideju o kockastim portretima?
Prije desetak godina počeo sam stvarati komade koji će stvoriti portret mjesta tijekom vremena u kojem je kamera snimala snimke najmanje osam godina. Softver bi odredio što je pohranjeno i kako se projicira na ekranu. Tada sam počeo razmišljati o tome da uzmem taj proces i obrnem ga; umjesto toga, prikupi puno videozapisa u kratkom vremenu. Usredotočimo se na pojedince - pogledajmo se portretiranje sada, usredotočimo se izravno na temu i kako bi to mogao biti nefrontalni portret i biti višedimenzionalan te kako bismo stvarno mogli uključiti sustav slučajnosti. Jedna od stvari koju ne vidimo kada netko sjedi za portretom je kako se oni ne sastavljaju: gesta ruke, pokret glave, možda križanje stopala. Željela sam pogledati sve te stvari, sastaviti ih i dobiti puno puniji portret nekoga s vremenom. Rano je netko rekao, "Je li ovo portret?" Mislim da je to portret. Ne liči na portret, ne miriše na portret - ali to je drugačija vrsta portreta i čvrsto prihvaćam od početka da su to portreti: oni su portreti procesa i oni su portreti mjesta.
Prvi subjekt portreta bila je moja majka. Ona je poput kaskadera u mom životu. Stalno mi dolazi i govori, "Na čemu radiš ovo što radiš?" A ja sam rekla: "Pa, možeš li doći i sjesti da bih mogao raditi tvoj portret." Rekla je: "Pa, naravno, reci mi ono što želiš da učinim. "I bio sam poput:" OK, ne želim režirati, samo ti želim pomoći da shvatiš što želiš raditi. "A ona je rekla:" Pa, daj da crtam. " Tijekom sljedećeg tjedna bilo je: "Pa, možda neću crtati. Možda ću učiniti nešto što nikad prije nisam učinio. Možda ću tamo dobiti tetovažu. "I ono što je proizašlo iz cijelog procesa bilo je to što sam shvatio da su pred-sjednice toliko snažne da bi čuvar mogao shvatiti što žele raditi i pokušati izmamiti zadaću. kako se odluče zastupati. Dovodeći ih kako bih ih uložio u taj proces, završio sam dobivajući ove portrete koje nikad nisam mogao zamisliti. U tome je ljepota.
Kako funkcionira tehnološki element portreta kocke?
Kocka ima 24 kamere i svaka je kamera povezana na zasebno računalo. Svaki par koristi individualnu postavljenu logiku za snimanje video zapisa u kocki. Na kraju sjednice, sve te informacije se prikupljaju na jedno računalo i zatim prebacuju na zaslon koji koristi zaseban program da bi pogledao, recimo, 10.000 datoteka koje su stvorene, a zatim počinje svojevrsno prebijati ih. Softver radi svoje stvari u smislu odabira datoteka koje želi, koje datoteke ponavljati - ako ih želi ponoviti. Što god želi učiniti. U svakom portretu ima više slojeva videozapisa, a softver određuje koliko će slojeva biti u određenom trenutku i koliko se videozapisom manipulira - da li je kontrast njegove zasićenosti itd. Sve što je na zaslonu računalni je video, što znači nema točke petlje i nije linearno uređivanje. Softver ga stalno žvače.
Koliko vremena provodite s predmetom?
Doista ovisi. Vrlo malo ljudi kaže: "U redu, razumijem, ne treba o tome razgovarati, shvatit ću." Svi se žele angažirati. A ono što je zanimljivo jest vidjeti kako ljudi vizualiziraju sebe i jesu li to bili performativni, netipični ili netipični i samo različiti načini na koje su prepoznali i koristili prostor i proces kao kreativno platno za eksperimentiranje. Znanstvenici su bili zaista divni. Mislim da su svi razumjeli duh eksperimentiranja i na taj su se način potpuno uključili u postupak.
Gdje vidite kako vaš rad raste odavde?
Trenutno raste u mnogim smjerovima. Rad na posljednje dvije godine na projektu rješavanja nasilja nad oružjem. Trenutno rade s 5000 studenata u Chicagu i s Flip kamerama podučavaju ih kako stvoriti sadržaj o načinima na koji oni rade na zaustavljanju oružja. Započeli smo tako što smo napravili 200 intervjua u četvrtima koje je najteže pogodilo nasilje oružjem o tome što uzrokuje nasilje i kako ga zaustaviti. U tome smo u beta verziji, a lansiramo ga u proljeće 2011.
"Amerikanci sada" s portretima Chucka Closea, LL Cool J, Tonija Morrisona, Cormaca McCarthyja, Willieja Nelsona, predsjednika Baracka Obame, prve dame Michelle Obama i Marthe Stewart, između ostalog je na prikazu u Nacionalnoj galeriji portreta, 2011.
