Animator Robert Breer umro je prošlog kolovoza u Tucsonu; filmski distributer Donald Krim, ovog svibnja u New Yorku. (A 6. rujna stigla je vijest o smrti animatora Jordana Belsona.) Njihov gubitak sužava kinematografski svijet koji u nekim aspektima prijeti nestankom.
Rođen u Detroitu 1926., Robert Breer služio je u vojsci tijekom Drugog svjetskog rata, a zatim je deset godina živio u Parizu, gdje je namjeravao postati slikar. Dok je dokumentirao svoju umjetnost očevom 16-milimetarskom Bolex kamerom, Breer je prvi počeo raditi s filmom. "Mene zanima dometa između pokreta i fotografija", napisao je jednom, a njegove filmove odlikuje njihova razigrana, beskrajno inventivna uporaba pokreta.
Breer je crpio inspiraciju od animatora prije njega, divne Len Lye, na primjer, ili njujorške filmašice Mary Ellen Bute. No, pojačao se na njihovom radu, slikajući svoje filmske zalihe, ponovno uređujući kućne filmove i pronašao snimke, sastavljajući kolaže i istražujući svaki kutak animacije. U Breerovim filmovima vrijeme se ponavlja, preokreće, proširuje i ugovara u sebi s jazzy insouciance. Njegovi se dijelovi kreću plamenom brzinom, ponekad na granicama razumijevanja. Pregledavanje njih postaje više emocionalno iskustvo nego racionalno.
Breer se divio svojim kolegama, ali on je radio u usko opisanom svijetu eksperimentalnih i avangardnih filmova. Kao rezultat toga, teško je gledati njegove filmove. Breerov najbliži kist s glasovitom slavom možda je bio njegov doprinos glazbenom spotu New Blue-a "Blue Monday" 88 ″. Snimao je i filmove za Dječju televizijsku radionicu. 2002. godine njegov Fuji (1974) izabran je u Nacionalni registar filmova. Ali osim Eyewash-a (1959), koji se može vidjeti u dvije verzije o Treasures IV: American Avant-Garde Film, 1947–1986, Breerovi filmovi nisu pušteni na domaće tržište. Možete ih kupiti ili unajmiti u kinu The Film-Makers 'Coop ili Canyon Cinema, pod pretpostavkom da, naravno, imate pristup filmskom projektoru. A Anthology Film Archives obnovili su nekoliko Breerovih komada na 35 mm zalihama. U osnovi, morate ih gledati na ekranu.
Donald Krim radio je u "industrijskom" dijelu kina, a njegova karijera poklopila se s prelaskom s projiciranog filma na digitalni medij. Rođen 1945. u Newtonu, Massachusetts, Krim je započeo rad u United Artistsu, nakon što je stekao diplomu prava na Sveučilištu Columbia. Pomogao je u organizaciji United Artists Classics, odjelu za specijalitete posvećeno nišnim filmovima. 1978. kupio je Kino International, tada kao kazališnu distribucijsku kompaniju koja se fokusirala na "klasike i umjetničke filmove na stranom jeziku". Kino je ustao licenciranjem i distribucijom naslova tvrtke Janus Films. Uskoro je tvrtka obrađivala naslove iz biblioteke Aleksandra Korda, Grove Pressa, RKO-a nakon Drugog svjetskog rata, Davida O. Selznicka i Charlieja Chaplina. Ali Krim je imao na umu nešto više.
Tijekom sudjelovanja na filmskim festivalima, osobito Berlinaleu, Krim je počeo kupovati prava na distribuciju na "jedan ili dva filma godišnje", kako je rekao za DVDTalk 2002. godine. Krim je američkim gledateljima pomogao u predstavljanju nekih od najcjenjenijih filmskih stvaralaca posljednjih trideset godina. : Osveta Shôhei Imamura je moja i balada o Narayama ; Percy Adlonov šećer ; Scena zločina Andréa Techinéa; Wong Kar-Wai dani divljeg ; i Staru radost Kelly Reichardt. Jednako je važno, imao je dosljedno poštovanje klasika prošlosti. Objavio je restauriranu verziju Fritza Langa iz 1927. Metropolis ; kad su u Argentini otkriveni dodatni snimci, Krim je pomogao sponzorirati novu obnovu 2010. i puštao je teatralno.
Krim je 1987. osnovao Kino Home Video; danas je jedan od najcjenjenijih od svih kućnih distributera videa. Sadrži djela DW Griffitha, Bustera Keatona, Sergeja Eisensteina, Ernsta Lubitscha i drugih kino-pionira, kao i niz stranih redatelja. Kino kućni video od neprocjenjive važnosti kao obrazovni resurs predstavlja i javnosti, ako ne i posebno komercijalna, umjetnička djela. Krimov ukus, kao i njegovo uvjerenje, poboljšali su kinematografiju za sve nas.
2009. godine holding za Lorber Ht Digital kupio je Kino International Corporation; nastalo spajanje postalo je Kino Lorber, Inc., s bibliotekom od preko 600 naslova. Kad se Krim prošlog proljeća podlegao raku, iza sebe je ostavio zavidnu ostavštinu.
Dok mi je Gary Palmucci, potpredsjednik kazališne distribucije za filmove Kino Lorber, napisao e-mailom: „Imao sam privilegiju raditi s Donom u Kinu dvadeset i tri godine, tijekom kojih sam vidio kako vlastiti kinematografski horizonti rastu i Tvrtka pronalazi uspjeh pomažući uvođenju filmaša poput Wong Kar-waia, Amosa Gitaija i Michaela Hanekea u većinu publike arthousea, kao i stotine klasičnih naklada i u kinima i na kućnim videozapisima. Don je bio ona rijetka kombinacija u našem poslu: cijenio je i poznavao čitav spektar povijesti kina, nepokolebljiv osobni integritet i čvrst poslovni smisao. "
