Gledano odozdo, ispod kamere lebdi mekani, tonirani sepijom još uvijek ekspanzivni krugovi usjeva negdje na jugu Jordana. Slika zumira bliže. S takve udaljenosti krajolik je nenaoružan, dekontekstualiziran i smiren - poput utješne tačke dokumentarca o Ken Burnsu. Krescendo nametljivih industrijskih zvukova prekida mir. Udarac propelera i eksplozija statičkog radio prijenosa razbijaju se nizom zračnih slika.
Ovo je dihotomni svijet široko otvorenog prostora i akustične gustoće koji pozdravlja gledatelja na novom izložbi Sacklera, koja je otvorena 25. kolovoza, „Sjene sjenki: nedavni rad Jananne Al-Ani.“ Umjetnik rođen u Iraku već dugo zanima načine vizualnog prenošenja bliskoistočnog krajolika. Od arheoloških dokumenata do ranih slika vojnog nadzora, regija je predstavljena kao prazna i zlobna pozadina.
Blisko surađujući sa Sacklerovom zbirkom negativa i otisaka njemačkog arheologa s početka 20. stoljeća Ernsta Herzfelda, Al-Ani je uspio uskladiti svoje moderne snimke s povijesnim dokumentima. Izložba podijeljena između tri galerije, izložba započinje Herzfeldovim fotografijama prije nego što se preselila u Al-Anijev komad Vodič i jato iz 2008., na kojem su dva ekrana, jedan s muškarcem koji korača u daljinu pustinjskom cestom i manji nekoć smješten unutar tok bučnog prometa koji prelazi preko okvira. Posljednja soba uključuje novu instalaciju sjenivih mjesta Al-Ani kao i malu kutiju koja posjetiteljima omogućuje da zaviruju u ekran mrava koji puze po pustinjskom pijesku.
"Jako me zanimala ideja o nestanku tijela u krajoliku zločinom, genocidom i masakrom, ali i ideja umjetnika koji pokušava ukloniti sebe ili svoju prisutnost sa slike", objašnjava Al-Ani, razmišljajući o uporna pustoš koja unosi i u njezin rad.
Al-Ani je počeo razmatrati trajno nasljeđe takvih prezentacija tijekom prvog zaljevskog rata. Citira rad teoretičara Paula Virilioa i njegov tekst iz 1989. godine Rat i kino: Logistika percepcije, kada opisuje dehumanizirajući učinak prehrane pustinjskih slika koja dolazi s Bliskog Istoka. Ali kulturni teoretičar Jean Baudrillard primijenio je vizualnu analizu i na provedbu i na prikaz Zaljevskog rata u seriji eseja iz 1991. godine. Objavljeno kolektivno 1995. u knjizi pod naslovom "Zaljevski rat se nije odvijao", Baudrillardovi spisi tvrde da su nove vojne tehnologije dale hiper-stvaran osjećaj nasilja koji je istovremeno bio precizan i uklonjen. Doista, žrtve su bile izrazito neujednačene zbog korištenja zračnih napada, što je podržavalo Baudrillardovu tvrdnju da je rat na neki način virtualni rat. Gledano u ovom kontekstu, mirna zračna panorama pustinjskog krajolika poprima znatno zlobniju kvalitetu.
Apstraktni pejzaži rekontekstualiziraju stado s farmi ovaca. Produkcija još s Shadow Sites II, 2011 (Foto Adrian Warren. Ljubaznost Jananne Al-Ani) Koristeći istraživačke zbirke muzeja zraka i svemira o vojnoj tehnologiji i Sacklerovu zbirku Herzfeldovih fotografija, Al-Ani je uspio istaknuti nejasnoće i slika vojnog nadzora i arheoloških dokumenata. Opisujući Herzfeldove zapise, kaže: "Mislila sam da je njegov rad vrlo zanimljiv, jer često fotografira svoje putovanje do mjesta ili mjesta iz daleka, tako da gotovo ne biste mogli vidjeti što je predmet fotografije, Postali su neka vrsta autonomnih pejzaža. "
Isto tako, njezine slike postoje negdje između zamagljenih linija umjetnosti, dokumentacije i nadzora. I doista je morala raditi u više agencija, uključujući jordansku vojsku kako bi osigurala dozvole za snimanje filmova. Nakon što je čekao rijetku kišu, Al-Ani se uspio popeti na nebo s snimateljem i pilotom kako bi fotografirao mjesta, uključujući farmu ovaca, usjeve, ruševine i osmanske vojne rovove.
Objašnjavajući postupak i naslov emisije, ona kaže: "Kad se dižete u zraku i sunce se samo izdiže ili zalazi na nebo, ovi vrlo lagani valovi koji ne bi bili prisutni na terenu otkrivaju mjesto kao crtanje odozgo zbog sjene. Sama zemlja postaje svojevrsna latentna fotografska slika prošlih događaja uklopljenih u krajolik. "
Al-Ani se još uvijek nada da će se nadovezati na seriju sa sličnim tretmanima krajolika iz Sjedinjenih Država i Velike Britanije. Ako uspoređuje pustinje u Arizoni s onima iz Jordana, njezin bi rad povezao različite zemlje. Za sada, gledatelji mogu pregledati vizualnu povijest Bliskog Istoka, upravo u Washingtonu
„Sjene sjenki: Nedavno djelo Jananne Al-Ani“ traje od 25. kolovoza do 10. veljače 2013. 25. kolovoza u 14 sati kustosici Carol Huh pridružit će se umjetnica Jananne Al-Ani kako bi razgovarali o svom radu.
