Arhitekt Shigeru Bahn, najpoznatiji po svojim inovativnim i iznenađujuće otpornim kartonskim strukturama, nedavno je osvojio Pritzkerovu nagradu, najvišu i sve kontroverzniju nagradu svoje profesije. Bahnove jeftine papirne zgrade pokazuju mogućnosti naoko svjetovnog materijala koji je obično rezerviran za jeftine kutije, rolne toaletnog papira i površine za probijanje.
Povezani sadržaj
- Krenite u obilazak struktura papirnih cijevi pobjednika Pritzkera Shigeru Bana
Prošle godine dvoje umjetnika pomaknulo je granice kartona izvan zgrada kako bi stvorili gradove od kartona. Ulov? Izgrađeni su u pola razmjera. Inspiriran kartonskim utvrdama koje je sagradio sa svojom djecom, fotograf Andy Rudak smislio je koncept za projekt i naručio profesionalnog tvorca modela / tvorca / propucara Luke aan de Wiel za dizajn i izgradnju kartonskih uličnih scena. Od ciglano popločenih ulica i povijesnih građevina Pariza do nesretnih slamova Mumbaja, ovi prekrasno detaljni modeli koriste zajednički karton kao posrednik za kamen, ciglu, žbuku, metal, drvo i plastiku, ilustrirajući majstorstvo materijala koji bi učini ljubomornim bilo kojeg arhitekta ili tvorca modela.
Radi na mumbajskom slamu. (Andyrudak.tumblr.com) Osvjetljenje i kompozicija fotografija, a da ne spominjemo nadrealnu prisutnost jedne životinje, stvaraju dojam da to nisu izolirani skup komada, već snimke snimljene na nekim poznatim, ali opet potpuno tuđim mjestima. Snovi. "Znao sam da želim da snimke prikazuju prizor spokojstva i stvaraju gotovo sanjiv scenarij. Nema pokreta, samo osjećaj mirne tišine .... bez ljudi tamo grad ćuti, samo ti, zgrade i zgrade životinja ”, kaže Rudak. "Činjenica da životinja zapravo ne pripada staništu trebalo je pomoći osjećaju da se nalazi u snu."
Dizajni se ne temelje na fotografijama ili bilo kojem određenom mjestu, već su zamišljeni prizori stvoreni nakon rigoroznih istraživanja kako bi se utvrdili jedinstveni arhitektonski elementi svakog grada koji bi, kako kaže aan de Wile, "odmah potražili prepoznavanje mjesta." Rudak je izravniji u svojoj analizi: "Scene se temelje na klišeju, a ne na činjenici."
Projekt postavlja zanimljivo pitanje, ono s kojim se dizajneri svakodnevno susreću. Kako destilirati grad? Što čini Pariz Pariz? Prepoznaju li gradovi samo klišeji izgrađenog oblika ili nešto više? Po nekoj većoj, neučinkovitoj ideji okupljenoj poviješću? Bez obzira na metriku, očito je koji grad svaki model predstavlja - čak i bez naziva. I ponekad fikcija ima neobično sličnost sa stvarnošću. "Kasnijim posjetom Japanu, " kaže aan de Wile, "naišao sam na ulicu u središtu Tokija koja je imala dvije zgrade jedna do druge koje su bile gotovo iste kao one koje sam smislio godinu dana ranije. [ bilo je] vrlo sablasno iskustvo. "
Za svaki je set trebalo oko tri tjedna. Osim jednostavne armature za drvo, sve je od kartona. Novi listovi materijala mukotrpno su ostarjeli kako bi uličnim scenama pružili osjećaj "proživljenog". Skoro je to kako će arhitekti i graditelji specijalizirani za povijesnu zaštitu i restauraciju koristiti kiselinu da bi umjetno ostarili svoje dodatke ili intervencije, čineći ih da izgledaju kao dio izvorne strukture. Starenje je bilo ključno za postizanje stvarnosti ovih modela, ali nadrealne fotografije igraju i veliku ulogu u tome. Osjeća se kao da se gradovi šire izvan rubova fotografija.
Za Rudaka je važno bilo „kako zgrade reagiraju na svjetlost oko sebe. Čak i najskromnija drvena koliba“, kaže, „može izgledati nevjerojatno kad svjetlost pogodi baš nju“. To vrijedi i za kartonske kuće.
