Svatko tko je čitao poeziju u posljednjih pola stoljeća - imajte na umu, ne poeziju poezije, nego književno čitanje iskrene dobrote - vjerojatno je naišao na uzbudljiv, bez emocija, isprekidan i često silaznu kadencu do koje je došlo biti poznat kao "Poetov glas." Bez obzira koliko zanosna, ljuta, smiješna ili Whitmanesque pjesma zvuči na stranici ili u glavi čitatelja, kada je naglas pročitate mnogi autori ili njihovi surogatici koriste stil niske energije koji je utjeha nekima izaziva bijes, bijes protiv umiranja pjesme.
Sada, izvještava Cara Giaimo iz Atlas Obscura, nedavno je istraživanje promatralo Poet Voice, analizirajući performanse 100 pjesnika kako bi otkrili što definira ovaj jedinstveni kulturni verbalni tik. Njihova se istraživanja pojavljuju u časopisu Journal of Cultural Analytics .
Vodeća autorica Marit J. MacArthur sa kalifornijskog sveučilišta Bakersfield kaže Giaimou da je kao profesorica literature bila izložena velikom broju Poetova glasa i htjela je otkriti odakle dolazi dosadna intonacija. "Samo sam se osjećala kao da postoji stil čitanja poezije da sam čula puno što zvuči vrlo konvencionalno i stilizirano", kaže ona. "Postalo mi je zanimljivo o čemu se točno radi i zašto je to puno ljudi radilo ... Htio sam to definirati empirijskijim putem."
To je dovelo do članka iz 2016. godine u kojem se osvrnula na moguće podrijetlo "vokalnog klišeja", otkrivši da ima elemente vjerskog obreda, a također je naslijedila dio gadosti akademika prema kazališnom.
U novoj je studiji željela opisati što, točno, čini glas. Odabirom zvučnih zapisa 50 pjesnika rođenih prije 1960. i 50 rođenih nakon tog datuma, MacArthur i njezini koautori napravili su 60-sekundne isječke poznatih pjesnika koji su čitali svoja djela kroz algoritme koji su tražili 12 osobina, uključujući brzinu čitanja, dužinu pauze, ritmička složenost i promjene tona. To su učinili i za kontrolnu skupinu ljudi iz Ohija, samo normalno razgovarajući o sportu, vremenu i prometu.
U usporedbi s kontrolnom skupinom, iskočila su dva glavna svojstva Poet Voicea. Prvo, pjesnici su govorili vrlo sporo i održavali su glas u uskom rasponu, što znači da nisu pokazali puno emocija. Drugo, 33 posto pjesnika sudjelovalo je u dugim pauzama, do dvije sekunde, što su normalni govornici rijetko ako ikad koristili.
Poetov glas je na mnogo načina vrlo neprirodan glas. "Kod prirodnijeg obrazačkog intonacijskog obrazaca, vi mijenjate visinu tona za naglasak ovisno o tome što osjećate zbog nečega", MacArthur kaže Giaimou. "U ovom stilu čitanja poezije, one se idiosinkrazije ... podređuju toj ponavljajućoj kadenci. Nije važno što govorite, samo to izgovorite na isti način. "
Bilo je nekih razlika u isporukama. Sedam od deset pjesnika koji su osvojili najviše za „dinamičnost“ bile su afroameričke pjesnice rođene prije 1960. godine, od kojih su mnogi bili dio pokreta Black Arts, o čemu su govorili afroamerički narodni govor, jazz, blues, crkvene propovijedi i druge poticaje iz crne kulture. Ali petorica pjesnika s najgorim ocjenama dinamizma također su afroameričke žene, od kojih je većina rođena nakon 1960. Teško je reći zašto je šokantan pomak, ali Howard Rambsy II sa Sveučilišta Southern Illinois, Edwardsville, u svom blogu Cultural Front sugerira da trenutni nedostatak dinamike u afroameričkoj poeziji odvraća crne studente od proučavanja ili pisanja pjesama.
MacArthur's paper nema rješenja za iskorjenjivanje Poet Voice-a iz sveučilišnih otvorenih mikrofona i stražnjih soba knjižara. Možda je najbolje rješenje jednostavno oduzeti pjesme od svojih pisaca, koji imaju tendenciju da spljošte čak i najzapaženije retke. Unatoč očitom nedostatku prakse, Bono "Hum Bom" Allena Ginsberga pretvara u rutinu komedije za jednog čovjeka. Zamislite samo što bi mogao učiniti sa "Howl".
