"Luda bivša djevojka" ponovno je u eteru za posljednju sezonu. Riječ je o trijumfalnom zavjesu za showrunners Aline Brosh McKenna i Rachel Bloom, koji su posljednje tri sezone ljubavno raspakirali titulu „crazy-ex“ televizijske emisije i neobične likove koji nastanjuju njezin svemir, pod mitingom vapaja postavljenog u filmu pokazuje originalnu temu pjesme: "Situacija je puno nijansirana od toga."
Ako se čini malim čudom što je ambiciozna glazbena-komedija-drama-ti-kako-znaš-to-nije-pretpostavljam-da se uklopi u jednu kutiju, čak i emitirana, pa, gotovo da nije išla ' t. Nakon što se Showtime odlučio odlučiti da ne napreduje s pilot-projektom, projekt, nazvan "rizičnim prijedlogom", morao je spasiti pick-up iz bračne mreže CW.
Sada kritična draga, „Luda bivša djevojka“ dio je nove klase televizijskih emisija, uključujući one poput „Nesigurna“, „Jane Djevica“, „Žvakaći žvakač“ i „Transparentna“ koji dijele misiju dekonstrukcije tropi izloženi televizijskim emisijama prošlosti. Otvaranje: diverzifikacija pisateljeve sobe. Ali za sve radove ove su emisije omalovažavale narative koji su tradicionalno ispričani iz bijelog muškog gledišta, što je duboko frustrirajuće u osnovi njihovog postojanja - obećanje o onome što je na televiziji moglo biti desetljećima ranije.
Na početku hladnog rata, istaknuta skupina žena, koje su se tijekom tridesetih i četrdesetih godina prošlog vijeka snašle u emitiranim medijima, bile su spremne koristiti novi medij televizije za stvaranje vrste inkluzivnog, intersekcijskog sadržaja koji je tek danas pronalazeći vuču. Tada je crnačka lista, zlobni manifest holivudskih talenata koji je povezan s komunizmom, utišao njihov kreativni rezultat. Učinkovito se vratio na biranje progresivnih reprezentacija na TV-u desetljećima.
"Teško mi je gledati stvari i čuti kako [današnji] pisci i redatelji razgovaraju o svom poslu bez razmišljanja o toj ranijoj generaciji", kaže Carol A. Stabile, profesorica studija ženskog roda i seksualnosti na Sveučilištu u Oregonu i autor je tek objavljene knjige The Broadcast 41: Žene i antikomunistička crna lista.
Emisija 41 govori o onome što se događa kada perspektive ne-muškaraca, koji nisu bijeli, budu isključene iz medijske industrije, i zamišlja kako bi novi medij televizije mogao izgledati da različita stajališta nisu uklonjena u tako formativnom trenutku.
KupitiPreko potreban dodatak televizijskoj stipendiji, Broadcast 41 koristi originalna arhivska istraživanja i dokumente FBI-a da bi spojili priče 41 žene imenovane na popisu.
„Raznolika skupina ljudi koja trenutno pravi televiziju, to su ljudi o kojima je Broadcast 41 sanjao; oni su ljudi za koje su se nadali da će biti neposrednija budućnost televizije ", kaže Stabile.
Njena knjiga započela je pitanjem. Nakratko se zapitala: Zašto je to bilo kad političari razgovaraju o obiteljskim vrijednostima nikad nisu koristili slike vlastite obitelji? Umjesto toga, koristili su slike izvučene s televizije. "To je stvarno čudno, zar ne?", Kaže ona. "Upućivanje na obiteljske vrijednosti uvijek je ova vrsta mitske TV obitelji." Ona je to nazvala sindromom "Prepusti to Beaver", pozivajući se na program iz 1950-ih koji je predstavljao zdravu prigradsku bijelu obitelj. "Svi ti bijeli [političari], generacije njih, gledali su sitkove i gledali ponavljanja sitcoma i bili su stvarno povezani s njima."
Pomislila je odakle potiču ovi sitcomi? Jesu li oni odražavali stvarnost u trenutku kada je televizija tek počela? Ne, otkrila je kad je započela istraživanje; situacija je doista bila mnogo nijansirana od toga. Počela je odvajati priče o ženama koje su radile u medijskim industrijama na kraju Drugog svjetskog rata, od kojih su neke, shvatila je, bile vrlo snažne. Ove uspješne žene u karijeri proizvele su sadržaj daleko drugačiji od vrsta svijeta predstavki svijeta - muškarca u karijeri, domaćice i njihovo dvoje djece - o kojima ljudi danas nostalgično osjećaju. A onda su te žene nestale s mjesta događaja. "Zašto je to bilo?" Pitala se. Odgovor, shvatila je, bila je crna lista.
"Ne možete čitati o tom trenutku ili razmišljati o tom trenutku, a da ne razmišljate o utjecaju onoga što se dogodilo 1950.", kaže Stabile.
1950. je godina kad su američki poslovni savjetnici, sastavljeni od bivših agenata FBI-ja, objavili zloglasnu knjigu Red Channels: Izvještaj o utjecaju komunista na radio i televiziju . Beskrupulozna organizacija - čija je nakaradna svrha bila „izlaganje razljuti Komunističke partije“ - uništila je mnoge zloupotrebe, uključujući špijuniranje pojedinaca, tiskanje lažira u njezinoj publikaciji Counterattack i lažno predstavljanje aktivnih FBI agenata.
Čak je i terenski ured FBI-a u New Yorku nazvao američke poslovne konzultante "krajnje neetičkim, neodgovornim" i zaključio da ih se "ne smije suprotstaviti." Unatoč tome, ured nije zaustavio njihove aktivnosti. To je ipak porast Crvenog straha. "Bez obzira na stvarni aranžman između američkih poslovnih konzultanata i biroa, " piše Stabile, "do 1949. godine, dvije su skupine izravnale bilo kakve sukobe." Sljedeće godine su američki poslovni savjetnici objavili Crvene kanale, učinkovito uništavajući karijere i živote onih koji su u njemu navedeni.
"Ova je knjiga, Crveni kanali, bila poznata kao biblija s popisa", objašnjava Stabile. Od 151 imena koje je uključivalo, 41 su bile žene. To joj se činilo poput velikog broja, pa je počela uranjati u njihove živote i rad u pokušaju da shvati „prijetnju“ koju predstavljaju.
Dok je istraživala, otkrila je istaknutu skupinu žena sa sjedištem u New Yorku koji su hrabro izazivali rasističku i seksističku zastupljenost u medijima. "Stvari za koje sada smatramo da su intersekcijske, sve je to bilo u zraku 1930-ih i 40-ih", kaže Stabile. "Bilo je queer žena, cis-gender žena, žena u boji koje rade ove nevjerojatne stvari u kazalištu, na radiju." Citira, na primjer, Fredi Washington, glumicu i novinarku, koja je glumila u potpuno crnoj kazališnoj predstavi filma Aristophanes ' Lististrata. "Nešto takvo više ne bi ugledalo svjetlo dana sve dok Spike Lee [koji je prenio 2015. godinu] Chi-Raq ", kaže ona.
Na popisu se vjerojatno nalaze imena - Dorothy Parkers, Lena Hornes i Lillian Hellmans iz svijeta. No, postoje mnoga imena za koja vjerojatno niste čuli, poput meksičko-američke glumice i plesačice Maria Margarita Guadalupe Teresa Estella Castilla Bolado y O'Donnell Alpert koja je nakon što je izbačena iz industrije pronašla uspješan drugi život u umjetničko obrazovanje. Stabile pripovijeda i o djelu koje je moglo biti - poput neizabranih pilota spisateljice Vere Louise Caspary za "Apartman 3-G", koji se vrtio oko tri samohrane djevojke, i "Privatni svijet morlaja", koji su pratili priču o ženi koja teži postati kirurg.
Stabilov povratak protiv naprednjaka u medijima nikoga nije poštedio. Čak su pretrpjeli i oni koji nisu imenovani poput Gertrude Berg, pionirske sile iza "Goldberga". Njezina emisija, najprije na radiju, a zatim na televiziji, bila je omiljena zbog pružanja pronicljivog pogleda na život Židovskih Amerikanaca. U jeku antikomunističkog straha, „Goldbergovi“ su postali pogubni primjer samocenzure, gdje su producenti i pisci odjednom prestali pisati o „bilo čemu što bi moglo smetati ljudima“, kako je Berg sama rekla. Njezin lik, koji je jednom pružao tako složeno iskustvo iskustvu imigranata, sveden je na punchline.
Kad je Stabile prvi put započela konceptualizirati Broadcast 41, ona ga je u početku zamislila kao studije slučaja nekoliko imenovanih žena. Ali što je više istraživala, to je više željela koristiti čistu količinu istih kako bi iznijela svoje argumente. "To je snažan blok žena u industriji u New Yorku, " kaže ona. Nije ih željela neizravno oblikovati kao izuzetnu ženu povijesti, umjesto toga pokušala je prebaciti njihovu priču u veći luk ženskih borbi. "Ovo je priča o kolektivnom gubitku te skupine stvarno raznolikih žena", kaže ona.
Mnoge su se žene 41 emitirale. Napokon nije bilo puno žena u industriji, a žene u boji bile su dio još manje grupe, „manjina unutar manjine“, kako kaže Stabile. Njih 41 susrele su se na više načina, uključujući političke organizacije, nastupe i suradnje. Iako su svi bili na crnoj listi kao subverzivni komunisti, njihova je politika bila izvan spektra. Ipak, svi su se složili o određenim stvarima, kao što su građanska prava. „Ne mislim da je na popisu žena koja nije bila uključena u neku vrstu organizacije za građanska prava“, kaže ona.
Dok je Stabile čitala više, otkrila je da su, baš poput nje, Broadcast 41 opsjednuti oni koji su došli pred njih. „Svi mi osjećamo da smo, kada je u pitanju povijest, dobili svjetlo“, kaže ona. „Kao da su svi ti ljudi izbrisani iz povijesti. Za mene je to bila inspiracija. Zašto svi znamo za Lucille Ball, a Gertrude Berg ne znamo?
Toliko je, kaže, da još uvijek ne znamo o ulozi žena u i oko prvih godina televizije. „Provela sam toliko vremena u arhivima širom zemlje i toliko vremena čitala dosijee FBI-ja i razmišljala, znate, nitko ne zna za te materijale“, kaže ona. "Posao koji su htjeli raditi, neki od poslova koje su oni napravili, sav je zaključan u tim prostorima."
To je gubitak za sve. "[Crna lista] vraća reprezentacije i rasprave o rasi do 30 godina u ovoj zemlji", ocjenjuje Stabile. "Ono što se pojačava [umjesto na ekranu] su vrste bijelih prevladavajućih tendencija, a ono što se potiskuje je svaka vrsta progresivnih narativa."
Ono što su te žene proizvodile prije nego što su bile na crnoj listi nije nužno bilo savršeno odražavanje svijeta. Ali, kaže Stabile, razmisli o onome što bismo mogli naučiti da su takve vrste reprezentacije tada postavile temelj. "Postoji stalni ciklus kritika i inovacija", kaže ona. "Kad cenzurirate te slike, od toga ne možete učiti. Ne možeš biti bolji. "
Gledajući današnju političku klimu, kaže da je teško zamisliti da je to svijet kojem su se ljudi poput Broadcast-a 41 nadali. No istovremeno, u ovom trenutku treba puno toga zagrliti. "Činjenica da imamo Ava DuVernay, Shonda Rhimes i" Transparentne "sve ove stvari mislim da će se promijeniti", kaže ona. "Zato su ga, već tako dugo, isključili."
