Festivali Palais des Festival potpuno su preobraženi. Bez piljevine, razbijenog stakla i, iznad svega, ne vidljive šperploče. Festival se diže poput leptira iz jučerašnjeg nereda ili možda više poput moljaca. Sada to nije zgrada već živa bića u zraku, noseći suha krila oko vrlo istančanog plamena.
Čitava ova stvar je poput samog filma, izgrađenog na najobičnijim filmskim temama: ljubav prema novcu. Osim što u filmovima ljubav obično predstavlja mladi idealistički prvak, a novac pohlepom od cinične dobi, dok se na filmskom festivalu u Cannesu sukob između ta dva pogona događa u srcima svakog od nas koji ima film za prodaju.
To je sigurno za Suzanne i mene danas, kao što se naš film „Spašava Luna“ pojavljuje u ogromnom Marché du Filmu, košnici iza festivala, gdje stotine ljudi pokušavaju započeti zujanje oko četiri tisuće filmova.
Naš je film, kao i toliko mnogo ljudi, rad ljubavi. Stvorili smo to da odajemo počast životu malog divljeg ubojice, do koga smo poznavali i do koga se brinuli kao prijatelja, a temeljne teme o prirodi prijateljstva i njegovoj postojanosti kroz vrijeme i među vrstama toliko su nam važne da stvaranje vozila nositi ih apsorbirao nas je godinama.
Pa ipak, u dvoranama Marchéa, prepunjene plakatima, govorimo o napretku, unakrsnoj kolateralizaciji, dubokim džepovima investitora i potencijalnom povratu. Ako smo iskreni, znamo da na ovom filmu moramo zaraditi novac; moramo otplatiti dugove i dobiti malo vremena za disanje i razmišljanje o onome što smo naučili iz ovog iskustva i kako napraviti sljedeći film. Pa ipak, ta se potreba čini grozanom u usporedbi s idealizmom koji nas je natjerao da napravimo film, čini se nedostojnim samog filma i gotovo izdajom života kojem radimo na čast.
Kod nekih ljudi je ovo idealističko opredjeljenje za razlog ili za priču ili je to jednostavno strast prema zahtjevnoj i veličanstvenoj filmskoj umjetnosti. Ali dno crta je vrlo slično među nama. Jedan aktivist s kojim sam sinoć razgovarao rekao je da je sve što stvarno želi učiniti sa svojim filmom stavio na Internet gdje su ga svi mogli vidjeti, ali ako bi to uspio, financijski bi upropastio sebe i većinu svojih prijatelja.
Ta napetost unutar nas između onoga što osjećamo kao ljubav i onoga što osjeća kao pohlepa stvara drugačiju zujanje, poput žice visokog napona, u naše živote dok plovimo ovim mjestom, a možda ima puno veze s tim kako su ispunjeni dani s usponima i padovima.
Na ovaj prvi festivalski dan život za nas postaje sjajno vedar, zatim mračan. Nije baš horor show, ali svakako melodrama.
Prvo što smo ujutro uspjeli ući u tiskovnu projekciju filma koji je otvorio festival, još jedno remek djelo animacije i pripovijedanja Disneyja Pixara, „Gore“.
Kakav zadovoljavajući, ugodan film, s iznenađujućim junakom starog tipa čiji su prijašnji život i gubici opisani u lijepom ranom odjeljku bez dijaloga, rečeno, kao što Variety kaže u dnevnom listu koji objavljuje za festival, "na način dostojan čak i najtrofejnijih redatelja nijemog filma. "
Film je sladak i uzdišući, i primjećujemo kako jedna mlada žena izvan kazališta još uvijek u hodniku nosi svoje 3-D naočale, kao da se ne želi odreći šarma. Ali tada prijeđemo izravno na trenutak teške istine.
"Štednja Lune" sprema se za prvo što će na kraju biti dvije predstave tijekom festivala, u malom kazalištu iza mnogih štandova prodavača. Ovo je naš veliki trenutak. To je jedan od glavnih razloga zašto smo došli u Cannes, da bi film prikazali međunarodnim distributerima.
Kazalište ima oko 60 mjesta. Nadamo se deset ili petnaest distributera, ali naš se film, kao i većina, najbolje pokazuje pred stvarnom publikom puno više, jer je smiješan i treba mu pratiti smijeh. Stoga idemo vani da se družimo sa gomilom ispred Palaisa, u bizarnoj vježbi punjenja publike i pokušamo dati karte.
To je strašno. Krstarimo kroz mnoštvo slušajući govorni engleski, jer na filmu nemamo titlove. Osjećamo se kao prevaranti ili stalkisti, a kada razgovaramo s jednim muškarcem i ženom oni misle da pokušavamo smanjiti karte. "Ne, ne! Slobodni su, slobodni su!" Odbijaju nas i dalje sumnjičavo. Mlada Talijanka čini se zainteresiranom, ali njezin šarmantan otac ne želi sjediti kroz 90 minuta koje on ne razumije. Konačno odustajemo od toga, sjedimo na zidu i samo gledamo gužve, poražene. Možda možemo prihvatiti neku ludost u sebi, ali ovo je jednostavno previše.
Ulazimo. "Spremanje Lune" uskoro počinje. Ali ovdje nema 15 distributera da to vide. Nema ih deset. Postoje dva. Malo kazalište je gotovo prazno. O ne!
Sjedimo kroz film. Još oko sedam ljudi dolazi i odlazi. Upozorili smo da su projekcije često gotovo prazne, a naš agent rekao je da će većina njegovih kontakata gledati film na DVD-u. Ali ovo? Joj! Tama nas pere. Film gledam sa žutim očima, vidim nove probleme u strukturi, uređivanju, riječima.
Ali onda se nešto dogodi. Kad se film završi, jedan od dvoje ljudi koji su ostali u kazalištu jednostavno nam se nasmiješi i odlazi. Ali drugi ostaje. On ostaje na svom sjedalu dok se krediti vrte i dok se zaslon mrači. Kad se svjetla upale, on još uvijek sjedi tamo. Silazim dolje da razgovaram s njim, a on podiže pogled, suze u oči. I daje nam dar.
"To je bio jedan od najboljih dokumentarnih filmova koje sam ikad vidio", kaže on.
Oh! Kako se još uvijek osjećam bijedno? U tome je stvar filmskog stvaralaštva, izgradnja te veze između jednog i drugog života kroz prostor između ekrana i publike. Cijelo vrijeme u Cannesu znam da će naša srca biti povučena ovim putem i to ljubavlju i novcem, ali kad se ovako nešto dogodi, znaš gdje leži tvoja odanost. Novac je samo papir koji vam nabavlja hardver, ali premještanje jednog stranca da brine o malom kitu koji nam je toliko značio je poput podizanja neba.
