Između zbirke razbojstava, sikofana, ubica s kamenom oka i prekomjerno promoviranih nesposobnika koji su činili ratno vodstvo nacističke Njemačke, istaknuo se Joseph Goebbels. Kao jedno, bio je istinski inteligentan - stekao je doktorat iz romantičarske književnosti prije nego što je postao šef Hitlerove propagande. Kao drugo, shvatio je da njegovo ministarstvo mora učiniti više od pukog prihvatanja poruka Hitlerove ideologije.
Goebbels je znao da se treba angažirati - s ratom umornom njemačkom javnošću i sa savezničkim vojnicima čiji je moral pokušao potkopati. Ta jasna odlučnost da se bavi stvarnošću, a ne maštarija, dovela ga je do nekih znatiželjnih smještaja. Nijedan, međutim, nije bio toliko čudan kao njegovi pokušaji da iskoristi opasne atrakcije plesne glazbe u Hitlerovu svrhu. To je pokušaj doveo izravno do stvaranja tog oksimorona u obliku četiri bara: nacistički odobreni vrući jazz sastav pod državnim sponzorstvom poznat kao Charlie i njegov orkestar.
Krajem 1930-ih swing i jazz bili su daleko najpopularnija glazba dana, za ples i za slušanje. Ali, podrijetlom iz Sjedinjenih Država, s minimalnim doprinosom arijskih glazbenika, nacisti su ih odvraćali. Službena linija stranke bila je da su ti oblici e ntartete musik ("degenerirana glazba"), te da su njihovi improvizirani prekidi i ritam ritma ugrožavali njemačku čistoću i disciplinu. U javnim govorima nacisti su to iznijeli oštrije od toga. Jazz, ustrajao je Goebbels, nije bio ništa drugo do "glazba iz džungle".
Tijekom ratnih godina vladala je njemačka politika potiskivanje glazbe ili barem ukroćenje. To je rezultiralo izvanrednim odredbama, među njima i klauzule o zabrani koju je nacistički gauleiter proglasio u Bohemiji i koju su (vjerno, uvjerava nas - oni su mi duboko ugravirali u glavu) češki disident Josef Skvorecky u uvodu na svoju novelu Bass saksofon. Vrijedi ih navesti u cijelosti:
1 . Komade u ritmu foxtrota (tzv. Swing) ne smiju prelaziti 20% repertoara lakih orkestara i plesnih sastava.2. U ovom takozvanom repertoaru jazz tipa prednost treba dati kompozicijama u glavnom ključu i tekstovima koji izražavaju životnu radost, a ne židovski tmurnim stihovima;
3. Što se tempa tiče, prednost treba dati žustrim kompozicijama sporim (tzv. Blues); međutim, tempo ne smije premašiti određeni stupanj alegro, razmjerno arijskom osjećaju discipline i umjerenosti. Ni na koji način se neće tolerirati negroidni ekscesi u tempu (tzv. Vrući jazz) ili u solo izvedbama (tzv. Break);
4. Takozvane jazz skladbe mogu sadržavati najviše 10% sinkopiranja; ostatak se mora sastojati od prirodnog gibanja legato lišenog histeričnih ritmičkih preokreta karakterističnih za barbarske rase i provodljivih u tamnim nagonima stranim njemačkom narodu (tzv. riff);
5. Strogo je zabranjena upotreba instrumenata koji su stranim njemačkim duhom (tzv. Kauboli, fleksatoni, četke, itd.), Kao i svih nijemih koji plemeniti zvuk vjetrova i mjedenog instrumenta pretvaraju u židovsko-masonsko vitlo (tzv. -zvani wa-wa, šešir i sl.);
6. Zabranjeni su i takozvani proboji bubnja duži od pola bara u četiri četvrtine ritma (osim u stiliziranim vojnim pohodima);
7. kontrabas se mora igrati samo s lukom u takozvanim jazz skladbama;
8. Zarezivanje žica je zabranjeno, jer šteti instrumentu i štetno djeluje na arijsku muzikalnost; ako je takozvani pizzicato efekt apsolutno poželjan za karakter skladbe, mora se paziti pažljivo da se žice ne dopusti da se prugaju po sordinu, što je odsad zabranjeno;
9. Glazbenicima je također zabranjeno da prave vokalne improvizacije (tzv. Rasipanje);
10. Savjetuje se svim lakim orkestrima i plesnim bendovima da ograniče upotrebu saksofona svih tipki i da im zamijene violinu-violončelo, violu ili eventualno prikladan narodni instrument.
Naslovnica muzejskog vodiča iz 1938. objavljena je da se podudara s izložbom o "degeneriranoj umjetnosti" koju je organizirao dr. Hans Ziegler. Izložba je bila podijeljena u sedam cjelina, a svaki od njih imao je drugačiji umjetnički oblik; Igor Stravinski i Paul Hindemith dobili su odjeljke. (Javna domena) Nacistički strah od jazz-a i povratka unatrag moguće je pratiti barem do radikalnih noćnih klubova weimarske Njemačke (postavka za mjuzikl Cabaret ), koje je Goebbels u svom dnevniku opisao kao "Babilon grijeha". No, Reichsminister također prepoznali, Horst Bergmeier i Rainer Lotz, primjećuju da "nacionalsocijalizam postavljen u glazbu nije ono što je većina slušatelja željela prilikom uključivanja radijskih uređaja", a kako su ratne godine ugrizale za njemački moral i na njemačke gradove padale bombe, počeo je čine kompromise koji bi bili nezamislivi prije 1939.
Još uvijek nije bilo volje dopustiti da se na domaćem pročelju čuju pravi američki ljuljački i jazz; Dr. Fritz Pauli s njemačkog državnog radija skicirao je kriterije za "uzorni plesni bend" koji bi Glen Milleru izgledao stranim: dvanaest violina, četiri viole, mjedenje, bas, bubnjevi i citra. Goebbels je otišao dalje; odredio je da se jazzu u potpunosti zabrani emitiranje valova, a svi radijski plesni programi prefabricirani su "neutralnim maršem ili uverturom".
Međutim, iza kulisa Hitlerov šef propagande bacio je zavjeru: glazba koja se smatrala neprikladnom za pristojne Nijemce trebala je biti iskorištena kako bi pomogla pokretanje nacističkih ratnih napora. Ovdje je Goebbelsova mačja šapa bila jazz fanatik po imenu Lutz "Stumpie" Templin, vrsni tenorski saksofonist koji je pred rat vodio jedan od najboljih njemačkih swing bendova.
Templin je bio dvosmislen lik; niti jedan nacist, ipak je u potpunosti iskoristio mogućnosti koje su se otvorile pod Hitlerovim režimom. Već 1935. godine, što bi postalo jezgrom Lutz Templin Orkestra, istjeralo je svog židovskog vođu Jamesa Koka kako bi osiguralo ugovor o snimanju s Deutsche Grammophonom. Do jeseni 1939. godine Templinova reputacija saksista i njegove veze s nacistima bili su dovoljno jaki da se Ministarstvo propagande okrenulo njemu kad je donijelo odluku da započne slanje glazbene propagande britanskim trupama.
Politički fleksibilan jazz saksofonist Lutz Templin pružio je glazbeni i organizacijski značaj Charlieju i njegovom orkestru. (Javna domena) Koji su sjeni u novoj inicijativi bili William William Joyce, zloglasni "Lord Haw Haw", irsko-američki zaposlen od Goebbelsa za emitiranje propagande Britaniji, i Norman Baillie-Stewart, još jedan fašistički kaput čiji je glavni čovjek tvrdio da je slava posljednji Englez zatvoren u londonskom Toweru. Dali su ideje, a možda i neke tekstove, bivšem državnom službeniku Karlu Schwedleru, čovjeku unajmljenom da prednjači u crack jazz glazbenicima koji su činili Templin bend.
Schwedler je bio izvanredan lik, kancelar i kameleon dobro prilagođen za uspjeh u staklu. svijet nacističke Njemačke. Rođen sin vodoinstalatera u Duisbergu 1902. godine, bio je besprijekoran govornik engleskog jezika koji je otkrio neočekivani talent za krojenje dok je radio za američki odjel radiodifuznog odjela Ministarstva vanjskih poslova Kultur-R . Bio je dovoljno dobar u svom poslu kako bi stekao oslobađanje od vojne službe na temelju toga što je obavljao "bitna ratna djela" - i da bi uživao u zaštiti Goebbelsa.
Čini se da je Schwedler razvio ideje iznad svoje stanice. Prema Baillie-Stewartu, „na prstu lijeve ruke stavio je masivan prsten s pečatom urezan grbavim grbom, ponekad je čak i staroetonsku kravatu prenosio dok nisam spomenuo činjenicu.“ Veći dio rata, živio je playboyjev život u Berlinu, oblačio se u svilene košulje s monogramom i putovao široko, često u Švicarsku, pod izgovorom da pokupi najnovije zapise i neke nove ideje. To mu je omogućilo pristup krijumčarenju ("svilene čarape, alkoholna pića, sapun, čokolade, cigarete", prisjetila se Baillie-Stewart) što je - u kombinaciji s lakim šarmom - učinilo njegov povlašteni položaj gotovo nedostupnim u sve korumpiranijem Trećem Reichu.
Karl „Charlie“ Schwedler, zaposlenik njemačkog ministarstva vanjskih poslova, otkrio je da ima talent za kroniranje i proveo je ratne godine vodeći najčudniju propagandnu inicijativu nacista: Charlie i njegov orkestar. (Fotograf nepoznat) Templin orkestar, koji je preimenovan u Charlie i njegov orkestar u čast svog novog vokala, počeo je emitirati u siječnju 1940. u sklopu propagandne emisije poznate kao "politički kabaret". Mike Zwerin i Michael H. Kater izvijestili su da je inspiracija za bend došla od njemačkog borca as Werner "Vati" Möldersa, zaljubljenika u jazz obožavatelja, za kojeg se slovilo da se ugađao u plesne programe BBC-a dok je prelazio kanal da bi se borio u Britaniji. "Hitler je imao slabo mjesto za pilote", kaže Zwerin, "kad se Mölders požalio na nesvakidašnju glazbu na njemačkom radiju, Hitler je o tome govorio Goebbelsu." Tačno ili ne, Schwedlerovi plesni stilovi postali su zanimljiva publika koja se ubrzo našla. sami slušajući teške propagandne skeče koji su prekidali glazbu. Ali Joyce i Baillie-Stewart bili su previše pametni da bi propustili priliku miješati više poruka u glazbu. Uz "Charliejevu" pomoć, počeli su prepisivati standarde koje su jazzmen svirali.
Glazbeno je Schwedlerov orkestar bio superiorniji u odnosu na bilo šta drugo u ponudi u nacističkoj Njemačkoj, iako jedva doseže standarde najboljih američkih ili britanskih bendova. U njemu su bili Primo Angeli, virtuozni pijanist, i povremene vruće bubnjeve dobavljao je Fritz "Freddie" Brocksieper, za kojeg se znalo da ima grčku majku, ali koji je skrivao činjenicu da je bio i jedna četvrtina Židovke. (Brocksieper, dugi niz godina vrhunski jazz bubnjar u Njemačkoj, bio je bhakta Gene Krupa - u mjeri u kojoj Michael Kater kaže da je "bio poznat po svojoj nesuglasnoj buci.") Stalno rastući repertoar benda sastojao se uglavnom od plesa standarda, pomiješana s oko 15 posto jazza. Ali, neistina je, Bermeier i Lotz inzistiraju na tome da je imao mnogo "vrućeg" jazza. Takva je glazba smatrana izvan blijeda čak i za propagandne emisije, a u svakom slučaju - kao što je čak i priznati propagandni šef rođen u Americi Edward Vieth Sittler - „mi nikako ne možemo izvoditi ovaj dekadentni„ vrući “jazz, kao„ crnci “i„ Židovi i Židovi “ „.
Jedna je od rijetkih preživjelih snimka od 78 okretaja koju su snimili Charlie i njegov orkestar. Većinu su razbili saveznički ratni zarobljenici. (Javna domena) Mnogo pjesama koje su izvodili Charlie i njegov orkestar bile su verzija pjesama iz najnovijih holivudskih filmova i broadwayskih mjuzikla, i uprkos Schwedlerovim naporima u Švicarskoj, čini se da je velik dio ove glazbe došao preko nacističkih slušnih postaja i otprilike je prepisan odatle. Češki harmonikaš Kamil Behounek podsjetio je da je takva praksa stvorila probleme. Pjesme su "pokupljene na kratkom ili srednjem valu", rekao je, "a mnogi su prolazi bili gotovo nemogući čuti zbog atmosfere ili slabljenja". Znači, morali ste im pomoći s mnogo mašte. "
Kako je rat prolazio, a sve više Nijemaca bilo je angažirano u oružanim snagama, sastav "Charliejeva" sastava mijenjao se i došlo je do većine svirača iz Belgije, Francuske i Italije. Glazbenici su morali biti udvostručeni, ujutro izvodeći živahne propagandne swing aranžmane, a zatim se popodne pregrupirali u drugom studiju kako bi svirali nacističke brojeve za domaću potrošnju; do jeseni 1943., kako se bombardiranje Berlina pojačalo, bili su prisiljeni preseliti se u Stuttgart i ograničiti se na prijenos uživo. "Bili smo na dužnosti pet dana u tjednu", prisjetio se basist Otto "Titte" Tittmann. "Napravili smo za angloameričko područje, plus Južnu i Južnu Afriku."
Unatoč tome, visoki standardi su nekako održavani. Behounek, sastavljen kao aranžer u svibnju 1943., bio je ugodno iznenađen otkrivši potpuno profesionalno postavljanje:
Pitao sam se u kakvom seoskom bendu radim. Ali naredbe su naredbe. Došao sam u Berlin navečer. U tami sam mogao razabrati porušene zgrade koje svjedoče o razornim zračnim napadima. Idućeg jutra otišao sam u ogromni radiodifuzni centar na Masurenallee…. Osjećala sam se kao Alice u zemlji čudesa. Ovdje je bio ovaj veliki plesni orkestar s tri trube, tri trombone, četiri saksija, grupa punog ritma. I oni su je ljuljali! I kako! Svirali su aktualne hitove iz Amerike! Lutz Templin je za svoj bend okupio najbolje glazbenike iz cijele Europe.
Članovi Charliea i njegovog orkestra vježbaju 1942. Njihova baza tada je bila tvornica madraca. (Fotograf nepoznat) Za većinu glazbenika, kako je priznao Brocksieper nakon rata, suradnja s nacističkim ratnim strojem bila je jednostavno manje od dva zla. Alternativa je bila borba, ili u slučaju Behounek, radeći kao prisilni rad u tvornici naoružanja ("Moji drugovi punili su školjke - puštao sam glazbu. Ne vidim da je to još gore.") Brocksieper je izbjegao regrutaciju gutanjem lijeka koji je izazvao tako jako povraćanje da mu je dijagnosticiran sumnjivi čir na želucu. Zasigurno bi bilo opasno da su se mnogi glazbenici oglušili o zaštitu koju su pružili Charlie i njegov orkestar; njemačka pjevačica Evelyn Künneke podsjetila je da su "tamo bili čak i pola Židova i Cigana. Slobodni zidari, Jehovini svjedoci, homoseksualci i komunisti - nisu baš onakvi kakvi su nacisti obično željeli igrati karte".
Kao "Charlie", Schwedler - koji se barem predstavljao kao uvjereni nacist - napisao je stihove koji su uglavnom slijedili ustaljeni obrazac. Prvi stih svake pjesme ostao bi netaknut, možda u nadi da će namamiti slušatelje. Ali ostatak tekstova divlje bi se pretvorio u nacističku propagandu i pohvalio se arijskom nadmoći. Charliejeve glavne teme bile su one poznate: Njemačka je pobijedila u ratu, a Churchill je bio pijani megaloman koji se noću skrivao u podrumima kako bi izbjegao njemačke bombe ("Nijemci me izluđuju / mislio sam da imam mozak / ali oborili su mi avione" ). Slično tome, Roosevelt je bio marioneta međunarodnih bankarskih kartela, a čitav saveznički ratni napor bio je u službi "Židova". Schwedlerove pjesme uglavnom su miješale virulentni antisemitizam pokušavajući uvjeriti svoju publiku da je pobjeda nacista neizbježna, Kad je klasik Cole Portera "Ti si najbolji" dobio tretman Charlieja, revidirani tekstovi pojavili su se kao "Ti si vrh / Ti si letak Njemačke / Ti si vrh / Ti si mitraljeska vatra / Ti si U-brodski čamac / S puno popunjavanja / Odličan si ", a tekstovi za" Dobio sam džep snova "postali su" Spasit ću svijet za Wall Street / Ući u borbu za Rusiju, također / borim se za demokraciju / borim se za židovsku.
Što se tiče udarnog hita "Little Sir Echo", u trenutku kada je Schwedler s njim završio, on je bio neprepoznatljiv:
Jadni gospodine Churchill, kako ste?
Bok bok…
Tvoji poznati konvoji ne prolaze
Zdravo …
Njemački brodovi vas grle ...
Dobar si ti momak, ali do sad bi to trebao znati
Da ovaj rat nikad ne možete pobijediti.
Za većinu, čini se, malo je dokaza da su Charlie i njegov orkestar imali išta sličan utjecaj na saveznički moral kakvom se nadao Goebbels. Schwedler možda govori savršeno engleski, ali nikada nije shvaćao britansku i američku ironiju i skromnost, i iako je njegov bend snimio čak 270 pjesama između 1941. i 1943., a njihovi su zapisi distribuirani za ratne logore, uglavnom su ih razbili ratni zarobljenici nakon istražnog slušanja.
Schwedler za mikrofonom s trubačem Charlyjem Taborom i nepoznatim vokalom. Imajte na umu da su zabranjivani nemi truba - mrzili nacisti za svoju tendenciju da daje „židovsko-masonske ždrijebe“. (Fotograf nepoznat) Pa ipak, toliko su važni Charlie i njegov orkestar za Goebbelsovu propagandnu mašineriju da je bend održavan gotovo do kraja rata. Čini se da je posljednja njihova emisija izvedena početkom travnja 1945., samo mjesec dana prije završetka sukoba u Europi i nekoliko dana prije nego što je američka vojska zauzela Rajnu zemlju, a Reichssender Stuttgart otišao iz zraka, eksplodiran povlačenjem odred SS-a.
Nije da su glavni ljudi orkestra dugo bili bez djelovanja. Potražnja za plesnom glazbom bila je pod američkom okupacijom podjednako snažna, a do jeseni 1945. Lutz Templin radio je za američku vojsku i intenzivno je gostovao u južnoj Njemačkoj. Kasnije je razvio vlastiti posao izdavanja glazbe u Hamburgu i radio u kompaniji A&R za tvrtku Polydor. Fritz Brocksieper proveo je posljednjih nekoliko tjedana rata skrivajući se na farmi u blizini Tübingena. Ubrzo je nastavio svoju zastanu karijeru kao najbolji njemački bubnjar i nastavio snimati sve do svoje smrti 1990. godine - ironično od pucanog čira na želucu.
Što se tiče Karla Schwedlera, kameleona, on se pokazao jednako prilagodljivim nakon 1945. godine kao i tijekom rata. Stari znanci zatekli su ga kako radi kao krupier u kockarnici u Europa paviljonu u zapadnom Berlinu; onda je 1960. i unatoč svojoj neriješenoj nacističkoj prošlosti, Charlie emigrirao sa svojom ženom i djecom u Sjedinjene Države. Nije poznato je li ikad tamo nastupio.
izvori
Adam Cathcart. „Glazba i politika u Hitlerovoj Njemačkoj.“ Madison Historical Review 3 (2006); Tim Crook. Međunarodno radio novinarstvo: povijest, teorija i praksa . London: Routledge, 1998; Brenda Dixon Gottschild. Waltzing in the Dark: Afroamerikanka Vaudeville i politika utrke u doba zamaha . New York: Palgrave, 2000 .; Roger Hillman. Nepotresni rezultati: Njemački film, glazba i ideologija . Bloomington: Indiana University Press, 2005 .; John Bush Jones. Pjesme koje su ratovale protiv rata: popularna glazba i domaći front, 1939.-1945 . Libanon: Brandeis University Press, 2006 .; Michael Kater. Različiti bubnjari: jazz u kulturi nacističke Njemačke . Oxford: Oxford University Press, 1992 .; Horst Heinz Lange. Jazz u Deutschland: die Deutsche Jazz-Chronik bis 1960. Hildesheim: Georg Olms, 1996 .; Martin Lücke. Jazz im Totalitarismus: Einer Komparative Analyze des Politisch Motivierten Umgangs mit dem Jazz Während des Zeit des Nationalsocialismus and der Stalinismus . Münster: Lit Verlag, 2004 .; David Snowball. "Kontroliranje degenerirane glazbe: jazz u Trećem Reichu." U Michael Budds (ur.). Jazz i Nijemci: eseji o utjecaju "vrućih" američkih idioma na njemačku glazbu 20. stoljeća. Maesteg: Pendragon Press, 2002; Michael Zwerin. La Tristesse de Saint Louis: Zamah pod nacistima . London: Quartet, 1988.
