Zore planete majmuna događa se 10 godina nakon završetka uspona planete majmuna - dovoljno je vremena da majmuni izgrade vlastitu civilizaciju izvan San Francisca i da virus uništi veliki deo ljudske populacije.
Povezani sadržaj
- Kava na mozgu - doslovno - mogla bi pomoći kirurgima
U stvarnom su svijetu prošle tri godine od Risea, ali možda je prošlo i desetljeće na temelju toga koliko je tehnologija iza filma dospjela.
U najnovijem filmu tim za vizualne efekte animirao je jednog, dva ili čak desetak majmuna: imali su ih 2.000. Majmuni koji sada imaju ljudsku inteligenciju moraju djelovati i osjećati se u skupinama. I sve to moraju obaviti na licu mjesta.
Vjerodostojnost ovdje je ključna. Primati su najbliži životni srodnik ljudi, što znači da publiku možda neće tako lako zavarati kao što to čine fantastična bića poput Golluma i Davyja Jonesa.
Da bi se to postiglo, WETA Digital, novozelandska kuća za digitalne efekte koju je osnovao Peter Jackson, razvila je možda najsofisticiraniji sustav hvatanja pokreta (mo-cap) ikad izgrađen - mrežu desetaka kamera i stotine pratilaca koji su bežično povezani na središnji poslužitelj.
Snimanje pokreta je tehnika kojom animatori bilježe kretanje glumca i pretvaraju ga u 3D digitalni model. Glumci su iscrtani nizom markera koji animatorima pružaju trodimenzionalnu mrežnu kartu njihovih tijela i lica. Nakon toga tehnički tim može donijeti novo lice i tijelo na vrhu te mreže, prevodeći izvedbu u računalno generiran lik.
Iako je tehnika posljednjih godina dobila veliku pažnju, velikim dijelom zahvaljujući izvedbi Andyja Serkisa u ulozi Golluma u Gospodaru prstenova: Dvije kule (glumi i Cezara, voditelja majmuna u zoru ), zapravo se koristi u raznim oblicima desetljećima. Animatori na Disneyevoj Snjeguljici pronašli su snimke žive akcije kako bi nacrtali likove, rudimentarnu verziju tehnike. Mo-cap izvođači pružili su kosti popularnim likovima videoigara, uključujući Lara Croft, pa čak i Mario.
Moderni filmaši nisu skakali na pojasu do ranih 2000-ih. Animirana filma bila je prva meta. U filmu Polar Express (2004), redatelj Robert Zemeckis koristio je mo-cap kako bi Tomu Hanksu omogućio da igra više likova tijekom filma. U novije vrijeme redatelji su koristili mo-cap kako bi dodali ili stvorili izgled pokretne radnje u živo. Na'vi bića u Avataru Jamesa Camerona i Serkisov gollum najpoznatiji su primjeri.
Ali zbog delikatnosti postupka, mo-cap se najčešće radi u studiju, gdje stručnjaci za snimanje imaju potpunu kontrolu rasvjete i krajolika. Ostatak scene snimljen je odvojeno i spojen s mo-cap izvedbom ili animiran sam. Kada su vani, kao i u prethodnom Apes filmu, okruženja su mala i kontrolirana.
Ono što novi film čini toliko revolucionarnim jest da je 85 posto Zore snimljeno na lokaciji izvan New Orleansa ili u šumama Vancouvera, navodi se u izvještaju u IEEE Spectrum. Tim za vizualne efekte sakrio je 50 kamera za snimanje kretanja kroz sve setove kako bi osigurao da će se glumci dok se kreću kroz scenu, prolazeći jedan ispred drugog ili iza četkice, barem jedna od njih ipak vidjeti. Jedan okvir mogao bi sadržavati čak 13 glumaca, od kojih svaki ima 48 LED markera s mo-kapom; kamere su snimale snimke na lokalni poslužitelj putem Wi-Fi-ja tako da nije bilo žica za sakrivanje.
Tim je poslao podatke s svakodnevnog pucanja natrag u WETA ured na Novom Zelandu na pružanje. Bilo gdje od 200 do 50 000 procesora pokrenulo se odjednom kako bi stvorilo sve od krzna, kože, očiju i noktiju s netaknutim fotorealizmom.
"Mislim da je ovo WETA vodeni žig za fotorealizam u snimanju performansi", rekao je režiser Matt Reeves u intervjuu za njujorški magazin. "Nitko ga nije pokušao realizirati koliko smo mislili na ovom filmu."
Za WETA, zora gurnuo granice razmjera više od ičega. Za razliku od prethodnih napora, njihovo postavljanje zahtijevalo je mukotrpno svakodnevno umjeravanje kao i zaštitu od elemenata.
Na kraju dana, ono što će Dawn izdvojiti u odnosu na druge filmove koji su prepuni mojih kapa, iskrenost je predstava. Razina detalja koji je WETA sustav sposoban omogućiti omogućuje animatorima da preslikaju stvarne, ljudske emocije na majmune generirane od računala.
WETA-in rad omogućuje Serkisu, zvijezdi filma, da mo-cap smatra nešto više od djelovanja u izrazito naprednoj šminki.
"Samo glumim. Uz snimanje performansi, to nije nikakva misterija ", rekao je za The New Zealand Herald.
"Publika se želi premjestiti", nastavio je, "to se ne događa vizualnim efektom; to se događa predstavom glumca. "
Do sada se čini da se kritičari slažu. AO Scott, filmski kritičar The New York Timesa, piše: "[Serkisovi] izrazi lica i govor tijela toliko su evokativno i precizno izvedeni da je nemoguće reći gdje se završava njegova umjetnost i počinje izuzetna umjetnost Weta Digitala."
Publika možda neće moći prepoznati ni razlike. Ali kad je snimanje pokreta toliko zadivljujuće, njegova je briga sve teža.
