Nedavno je gitarist Eddie Van Halen darovao svoju gitaru, Frank 2, Nacionalnom muzeju američke povijesti. Smithsonian se s njim putem e-pošte dopisivao o njegovoj odluci da se odrekne svoje čuvane gitare.
Povezani sadržaj
- Dugačka (i glasnija) električna gitara, čudno putovanje
- 'Narodne korijene' Pop-ljestvice
- Legenda bluza John Cephas o svojoj glazbi
"Erupcija" se smatra jednim od najvećih - ako ne i najvećim gitarskim solom ikad. Koji je najbolji gitarski solo koji ste ikad čuli u izvedbi drugog glazbenika?
Toliko je puno, teško je to točno odrediti na jednom.
Tijekom godina surađivali ste na projektima s nekoliko glazbenika, među kojima su Brian May, Geezer Butler i Thomas Dolby. Izdvajaju li se neke suradnje kao vaše omiljene?
"Beat it" Michaela Jacksona ističe se za mene. Quincy Jones me nazvao i tražio da igram na njemu. Kad sam stigao tamo, trebalo mi je 15 minuta da preuredim pjesmu i svirao sam 2 solo i rekao sam im da mogu odabrati onaj koji im se najviše sviđa. Tada je Michael ušao i rekao wow! Jako mi se sviđaju one visoke stvari koje radiš. Bilo je to jako zabavno. Ludo je da bi nešto moglo potrajati tako kratko vrijeme i može prerasti u nešto što išta možete zamisliti.
Patentirali ste podršku za glazbeni instrument. Što je to?
Taj patent nastao je iz tehnike koju sam koristio dok sviram na gitarskoj dasci: položio je ravno, koristeći obje moje ruke istovremeno. Da bih to učinio, potrebna mi je daska okrenuta prema gore poput tipkovnice klavira. Uređaj koji sam patentirao omogućio mi je to. Također je vrlo zgodan za čelične igrače.
Donirali ste Frankenstein 2 Smithsonianu, ali recite nam o izvornom Frankensteinu.
Izvorni Frankenstein bio je rezultat toga što sam se tresao i eksperimentirao s različitim elementima električnih gitara koje su mi se svidjele. Stvar je bila u tome što su neke gitare imale elemente koji su mi se svidjeli, ali istovremeno su imali i određene elemente do kojih mi nije bilo stalo. Kad bih te elemente mogao kombinirati u jednu gitaru, tada bih mogao imati instrument koji mi je omogućio da stvaram i sviram ono što sam čuo u glavi bez ikakvih ograničenja.
Rekli ste da mrzite "kupljene u dućanima" gitare jer one ne bi radile ono što ste htjeli. Što ste željeli od svoje gitare?
Željela sam elektroniku (humbucking pickupi) gitare jednog proizvođača, dok sam više volio tijelo, vrat i rep gitare drugih proizvođača.
I kako ste to postigli?
Kombinirao sam 4 elementa u Frankenstein, što je rezultiralo gitarom koja je radila ono što sam željela, više od svega što sam ikad prije svirala. Pored toga, stvorio sam instrument koji tada nijedan proizvođač nije ponudio kao "off the rack" gitaru.
Što je s Frankensteinom 1?
Povukao sam ga iz redovite uporabe. Trebalo je toliko zlouporabe od beskrajnih turneja i snimanja; Željela sam da mu se posvetim i dopustim da preživi, a ne da ga se uništi u potpunosti. U isto vrijeme, postao je nešto tako dobro poznato izvan mojih najluđih snova da ga je zbog njegove vrijednosti učinio metom za krađu i želio sam ga zaštititi. Još uvijek ga igram s vremena na vrijeme. Meni je to neprocjenjivo.
Što ste pomislili o Frankensteinu 2, kad ste ga prvi put igrali?
Otpuhnuo sam. Napravili smo slijepo ispitivanje i trebalo mi je neko vrijeme da shvatim koji je original, a koji Frank 2. Estetska točnost bila je zapanjujuća.
I kako se Replika Frank 2 uspoređivala s originalom?
S gledišta o glumljivosti Frank 2 je zapravo bio lakši za igru i borio se sa mnom manje od originala. Frank 1 bio je nešto što sam sagradio oko 1975. godine, tako da je odražavalo moje iskustvo gradnje gitara u to vrijeme.
Kako ste se mogli odvojiti od toga?
Što je za njega bolji dom od Smithsonian Institucije, gdje bi mogao biti izložen ostatak vremena kako bi ga drugi mogli cijeniti. To je najveća čast koju bih mogao zamisliti zbog nečeg tako dragog mene.
