Oni od nas koji vole gledati slike radi čistog zadovoljstva, prirodno teže puno razmišljati o krajnjem rezultatu, a vrlo malo o sredstvima za postizanje tog cilja. Zaboravljamo da je umjetničko djelo djelo.
Povezani sadržaj
- Priča iza princeze iz paunove sobe
Ipak, svatko tko je ikad posjetio slikarski atelje, vidio je trgovinske alate, u regimentalnom redoslijedu ili u sjajnom neredu: četke, iskrivljene cijevi ulja, limenke akrilnih boja, razvučena platna spremna za temeljno brušenje - dokaz zastrašujućeg truda. Kad slikar postane proslavljen, ovaj dokaz poprima auru, kao da je uložen u bit genija. Dakle, paleta za koju se misli da je u vlasništvu Jamesa McNeilla Whistlera, američkog majstora iz 19. stoljeća, bila je predmet posebnog interesa za znanstvenike iz Smithsonian Archives of American Art. Prema riječima kustosice Lize Kirwin, paletu je darovala 1972. Stephanie Dabo, udovica Leona Daboa, slikara koji je tvrdio da je bio Whistlerov student. Gospođa Dabo, koja je umrla 1974., rekla je da je njezin suprug paletu primio od samog majstora. U donaciju su uključena tri četkica za koja se mislilo da su Whistlerove, zbog njihove neobične duljine. (Slikar je stajao nekoliko stopa od svojih platna dok je radio.)
Whistler je rođen 1834. godine u Lowellu u državi Massachusetts. Kao dječak studirao je crtanje na carskoj Akademiji likovnih umjetnosti u Sankt Peterburgu u Rusiji, gdje je njegov otac građevinski inženjer pomagao u izgradnji željezničkog sustava. Svoj odrasli život proveo je u Londonu i Parizu.
Whistlerovi nemotivni portreti predviđaju fotografske tehnike. "Umjetnost bi trebala biti neovisna o svim klackalicama - treba stajati sama i privlačiti umjetnički osjećaj za oči ili uho, bez miješanja s emocijama koje su joj u cijelosti tuđe, kao predanost, sažaljenje, ljubav, patriotizam i slično", jednom je izjavio napisao.
Jedan od prvih velikih zapadnih slikara pod utjecajem japanskih umjetnika, poput Hiroshigea, Whistler je koristio razrijeđena ulja, brzo se nanosila kako bi svojim slikama dala spontanost sličnu akvarelu. Njegov raspoloženi realizam razdvojio ga je od impresionista, a za života su njegove slike smatrane staromodnim. Ali čini se da je sada njegovo najbolje djelo i njegov kredo umjetnosti za umjetnost predznak modernizma.
Ali vratimo se metodologiji. Kao i drugi slikari njegova doba, Whistler je bio partikularista u paleti. U potpunosti je pripremio boje na svojoj paleti prije nego što je započeo slikanje, a kaže se da je paleti svojih učenika posvetio onoliko pažnje kao i njihovim slikama. Umjetnički kritičar i Whistlerov stručnjak Avis Berman kaže da su umjetnički materijali „vrlo senzualni - razmišljajte o jednostavnom činu umetanja četkice u gustu boju boje. Imati paletu poznatog slikara, znači imati baseball za Lou Gehrig. "
Također se može puno naučiti iz palete, kaže Margaret MacDonald, stručnjakinja za Whistler sa škotskog sveučilišta u Glasgowu, poput "načina na koji je slikar organizirao i miješao svoje boje, koje je boje upotrebljavao i koja podloga - poput lanenog ulja". koristi se. "Paleta također može sugerirati koliko je boja pojedinog umjetnika stabilna i kako je treba sačuvati. Profesor studijske umjetnosti Edwin Ahlstrom s koledža u Montgomeryju u Rockvilleu, Maryland, palete naziva "povijesnim dokumentima."
Kako bi potvrdili izvor Smithsonijeve palete, arhivi su ga nedavno predali Kathryn Morales, tehničar za konzervaciju u Nacionalnoj umjetničkoj galeriji u Washingtonu, DC Morales identificirao je širok spektar pojedinačnih boja - oko 20 svih, svaka sa svojim sastavom elementi - i pojavili su neke anomalije, uključujući kadmij crvenu, boju koja se nije komercijalno proizvela tijekom Whistlerovog života i vrlo malo olovne bijele boje, koju je umjetnik intenzivno koristio. Kirwin kaže da je u 19. stoljeću postojala tradicija spremanja i prenošenja paleta, tako da prisutnost anahronskih boja ne isključuje Whistlerovo izvorno vlasništvo. Moguće je i da je Leon Dabo, koji je umro 1960. godine, očistio paletu i sam je upotrijebio, uz nadu da će se neka od majstorskih magija probiti. Daboova upotreba također bi objasnila zašto boje podmazivanja nisu raspoređene kako ih je Whistler postavio (a kako se pojavljuju na Whistlerovoj paleti u Glasgowu i u Tate Gallery u Londonu), s bijelom bojom u središtu spektra i boja koje zrače na dvije strane.
Ahlstrom se slaže da je Dabo mogao upotrijebiti paletu, nadahnut idejom majstora koji ga je posjedovao. "Kao komad, vrlo je elegantan", kaže on. "Ali od trenutka kad sam to vidio, nije mi to izgledalo kao Whistlerova paleta."
Je li ili nije? Možda nam to može reći samo Whistler, a on mi ne uzvraća pozive.
