Do sada su izdanja studija Yuletide prikazana za kritičare, a većina su otvorena za javnost, iako ne bez histrionice. Početkom prosinca New Yorkerski kritičar David Denby prerano je pregledao kritiku The Girl With Dragon Tattoo, zbog čega je producent Scott Rudin zabranio Denbyju buduće projekcije. Rudin je također odgodio projekcije za novinare Extremely Loud & Nevjerojatno blizu dok nije propustio nekoliko zadanih rokova. Ovo je možda bilo namjerno: prošle godine je puštao društvenu mrežu, za koju mnogi pisci smatraju da je prerano postigao vrhunac u utrci za nagrade. Zadržavajući Izuzetno glasno od gotovo svih, Rudin je mogao poželiti javnost bez brige o lošim recenzijama. Sada kada se film otvorio, on ne može zaustaviti kritičare poput Manohle Dargis da se pozivaju na njegove "zapanjujuće neimaštine" i "kičeve" kvalitete.
Moj je naslov tek pomalo šaljiv. Ako saznate da će film poput Misije: Nemoguće — Ghost Protocol sadrži mnogo radnji uništiti film za vas, a onda odmah prestanite. S druge strane, lako je izvući neke generalizacije o trenutnom usjevu hollywoodskih izdanja - i malo je zastrašujuće ako se iste generalizacije primjenjuju gotovo svake godine.
1. Sve može eksplodirati.
Znam za jednog voditelja talk-showa koji razlikuje nezavisne i holivudske filmove jednostavno eksplozijama. U ovogodišnjoj žetvi velikih proračunskih produkcija možete se oprostiti od veličanstvenih skandinavskih ljetnikovaca, katedrale u Strasbourgu, pariškog željezničkog kolodvora, polovice Kremlja, Svjetskog trgovinskog centra (opet), većine marokanske luke i široke Europata. Čak i J. Edgar započinje s terorističkim bombardiranjem.
Rooney Mara u djevojci sa zmajevom tetovažom (ljubazno od Sonyja) Rani filmaši pokušali su odvratiti gledatelje od konkurencije bacajući novac na ekran. Postalo je znak prestiža (i zarade) konstruirati skupe setove, drapirati skupe kostime na dodacima, crtati višak plaćajući previše glumcima i imanjima.
Filmski tvorci poput Cecila B. DeMille pomogli su razviti suštinu ovog mamca: još je impresivnije uzeti taj skup svijet koji ste stvorili i uništiti. Graditi masivne setove i rušiti ih na ekranu najčvršći je izraz vidljive potrošnje. Povijest kinematografije obilježena je epovima katastrofe: netolerancija, deset zapovijedi, Noina arka u tiho doba (iako su potonji imali zvučne sekvence); King Kong i San Francisco u tridesetima. David O. Selznick u osnovi je zapalio RKO pozadinu Gone With Wind . Čudovišta su tijekom pedesetih godina razdvojila čitave gradove: Došla su od mora, Godzille itd. U Ratovima zvijezda George Lucas je mogao uništiti cijeli planet. James Cameron je bogatstvo poplavio svojim setovima Titanic .
CGI i digitalni efekti su malo promijenili jednadžbu. U današnje se setove nije uvijek uništeno. Umjesto toga, postprodukcijske kuće koriste računala za simulaciju eksplozija, zemljotresa, vulkanskih erupcija, cunamija. Specijalni efekti nose svoj prestiž, barem dok se ne filtriraju na Citibank oglase.
2. Dulje je duže.
Veličina je bitna za filmaše. Moram priznati, 132 minuta Misije: Nemoguće - Ghost Protocol prilično su brzo letjeli (sve dok ne nestane vlažan kraj), no je li Stevenu Spielbergu zaista trebalo 146 minuta da kaže War Horse ? Ili David Fincher uzbudljivih 158 minuta za Djevojku sa Zmajevom tetovažom ?
Filmovi su trajali minutu. No, kako bi ispričali priču složeniju od trčanja vrtlara crijevom, redatelji su morali pribjeći duljim filmovima. Izlet na Mjesec (1902) i Velika pljačka vlaka (1903) vukli su se 12 minuta. Vlasnici kazališta počeli su se žaliti zbog pretjerano dugih filmova. Nakon što su se igrani filmovi uhvatili na tržištu, redatelji su iskoristili duljinu kao dokaz koliko je njihov rad važan. Intolerancija DW Griffitha (1916.) uključila se gotovo 200 minuta. Iduće proljeće povjesničar filma Kevin Brownlow prikazivat će 330-minutnu restauraciju Napoleona Abela Gancea (1927).
Tom Cruise u M: Ja - Ghost Protocol (Courtesy Paramount) Većina filmova je bila i puno kraća, naravno. Val Lewton mogao bi u 73 minute proizvesti bogato teksturirano remek-djelo poput Cat Peoplea (1942). Ali napuhani filmovi izazivaju pozornost: Giant (1956), 201 minuta; Ben-Hur (1959.), 203 minute; Dances With Wolves (1990), 181 minuta - prije nego što je redatelj Kevin Costner dodao dodatne snimke. Čak je i glavna komedija poput Moje rođake Vinnie trajala dva sata da se ne zamisli.
2003. godine, hongkonški redatelj Andrew Lau objavio je u 100 minuta naporan, složeni policijski triler Infernal Affairs . U vrijeme kada ga je režiser Martin Scorsese 2006. godine preradio u filmu " The Departed", to je nabubrilo na 151 minutu. (Scorseseov trenutni Hugo traje 126 minuta.) Terrenceu Malicku trebalo je samo 94 minute za Badlands, njegovu izuzetnu serijsku dramu iz 1973. godine. Ove godine Drvo života mu je trajalo 139 minuta.
3. Prošlost je bolja od sadašnjosti.
Naravno da se nijedan film ne može odvijati u apsolutnoj sadašnjosti, jer se medij nužno snima. Ali iznenađujuće je koliko trenutnih izdanja sežu u prilično daleku prošlost: Sherlock Holmes: Igra sjena ; Opasna metoda ; Hugo ; Ratni konj ; Umjetnik ; Pustolovine Tintina ; Moj tjedan s Marilyn ; J. Edgar ; Željezna dama .
I prošlost je uglavnom skuplja (vidi komentare iznad o „prestižu“). Prošlost u filmovima može se promatrati kao postav, poput svemira ili unutrašnjeg grada ili divljine - postavka koja mora biti odjevena u rekvizite, kostime, specijalne efekte. Za pisce je prošlost način za usmjeravanje narativa. Postavljanje priče u viktorijansku Englesku ili Drugi svjetski rat Britanija je svojevrsna prečica jer gledatelji već znaju kako se priča završava. U stvari, suočavanje s prošlošću je po mnogo čemu lakše: možemo prošlost razumjeti, objasniti, istražiti, oblikovati, učiniti je relevantnom za sadašnjost, pretvoriti je u egzotičnost prema potrebi.
Prošle godine polovica nominiranih za najbolju sliku postavljena je u prošlosti. No, prije nego što predugo izvlačim taj argument „prošlost je bolja“, polovina kandidata 1943. godine također je bila i prošlost. Prognoza za buduće filmove: puno komada vrlo dugog razdoblja u kojima se mnoge stvari razbuktavaju.
