David Maisel sebe ne smatra ekološkim aktivistom. Pa ipak, njegove velike zračne fotografije prugastih mina, koštanog dna jezera i bare za isparavanje koje je stvorio čovjek mogu se promatrati kao pokazatelji naše ravnodušnosti prema planetu koji nas održava. Jednom kad ih shvatite, to je. Fotografije se sjete svega - od krvnih žila do vitraža. "Oni bi mogli biti ogledalo u tome tko smo mi kao društvo i tko smo u svojoj psihi", kaže Maisel.
Povezani sadržaj
- Kakva kamera?
Na nedavnoj izložbi (putovanje do 2010. godine) Maiselove "Crne karte" - s točno podnaslovom jer ostavljaju većinu gledatelja u mraku gdje su - njihov Terminal Mirage 1 (str. 56) izgledao mi je poput uredne mreže poljoprivrednih površina gledano kroz prozor aviona. Osim što umjesto poznatih tenisa i zelenila, postoje plavuljasto-bijeli. Maisel Terminal Mirage 10 mogao bi biti petljački izlet operatora kombajna kroz pšenično polje. Iako je Maisel odlučio ne pružiti objašnjenja za svoje fotografije, želeći gledatelji da dođu do vlastitih zaključaka, u intervjuu je Terminal Mirage 1 identificirao kao ribnjake za isparavanje obrubljene bermama, a Terminal Mirage 10 kao gumu koja prolazi kroz iskrivljenu površinu isparavanja jezero. Oboje su iz Velikog slanog jezera u Utahu.
Maisel također želi osporiti naša shvaćanja ljepote. Tako opisuje uobičajenu reakciju na svoj rad kao "ovo iskustvo gdje se ljudi zavode naizgled površinske ljepote slike, a zatim kad saznaju više o onome što možda gledaju, shvaćaju da postoji, u način, izdaja. " Svijetle boje postaju ružne mrlje, a slikarsko strugaju u neizbrisive gouge, a mramorni furniri ispadaju da luče toksine. "Osjećamo da je ova nasilna paleta neprekidnih boja izvanredna i možda opasna", piše Anne Wilkes Tucker, kustosica fotografije u Muzeju likovnih umjetnosti u Houstonu, gdje je pet Maiselovih djela dio stalne zbirke. "Ipak nas privlači njihova formalna ljepota."
Njegovi najnoviji projekti bave se urbanim krajolicima i neaparatima, ali imaju jednako lijepu estetiku. Oblivion (2004-6), serija Maiselovih antena iz Los Angelesa, odražava se na posljedice preusmjeravanja vode u taj grad iz doline Owens u jugoistočnoj Kaliforniji. Biblioteka prašine snima korodirajuće bakrene kanistere u kojima se nalaze nepotvrđeni kremirani ostaci pacijenata koji su umrli od 1880-ih do 1970-ih u državnoj psihijatrijskoj bolnici u Salemu, Oregon.
Odrastajući na Long Islandu 1960-ih i 70-ih, Maisel, 46, živjela je u prigradskom bloku u kojem je većina kuća imala identične tlocrte. Mnogim Amerikancima nakon rata ovi su jeftini stanovi za rezanje kolačića predstavljali američki san. Ali za mlade, sukladnost se činila čudnom, čak dezorijentirajućom. "Sve je to tako nejednako, zbunjeno i bez centra", kaže on. "Kad ste malo dijete, mislite:" Kako netko može živjeti u istoj kući kao i ja? Kako je to moguće? ' "Primio je na znanje suptilne promjene boje boje, oblika ukrasa i širine prometnica, pokušavajući sve to shvatiti. Na Princetonu, gdje je proučavao povijest umjetnosti i vizualne umjetnosti, pratio je jednog svog profesora do Mount-a St. Helens, koja je eruptirala malo prije, fotografirajući vulkan i okolni teren. "Bio je to uvod u način viđenja", kaže Maisel. "Bio sam svjedok kako industrija sječa mijenja krajolik i odlazi s nekoliko fotografija iz zraka. Njih dvojica su se okupili i predložili načine kako da se nastave. "Učinio je to fotografiranjem kamenoloma pijeska uz rijeku Delaware, kao i mina u Pensilvaniji i na zapadu.
Kad je u 20-ima radio kao pomoćnik arhitektonskog fotografa, Metropolitanski muzej umjetnosti nabavio je tri njegova djela. Godine 1993. preselio se iz New Yorka u San Francisco, kako bi se približio topografiji koja ga je najviše strastveno zanimala. Odatle je izviđao zapadne države tražeći bizarne obrasce. Kaže da ga lokacije najčešće biraju, kao kad je prvi put kroz prozor automobila ugledao blistav ružičasti krevet Owens Lakea.
Maisel često angažira lokalnog pilota koji će ga odvesti u četverosjedu Cessnu kojeg on uspoređuje sa starom Volkswagenovom bubom s krilima. Tada, negdje između 500 i 11.000 stopa, pilot naleti na avion, a fotograf rekvizita otvori prozor i počne snimati ručnom kamerom srednjeg formata. "Iako me subjekti uvijek brinu, mislim da želim voditi gledatelja u prostor u kojem mogu raditi svoje mišljenje", kaže on.
Megan Gambino je pomoćnica uredništva u Smithsonianu .
