Francesca Caccini, rođena na današnji dan 1587. godine, za života je bila najpoznatija glazbenica u Europi. Sastavila je prvu operu koju je napisala žena (usput je to bila i među prvim operama, razdoblje). svirao pet instrumenata i radio na dvoru obitelji Medici. Prilično velika stvar, ali danas gotovo niko osim učenjaka nije čuo za nju.
Povezani sadržaj
- Te bi žene skladateljice trebale biti kućna imena poput Bacha ili Mozarta
Imala je ogromnu profesionalnu karijeru
"Caccini je bio plodan skladatelj koji je također pjevao i bio je vješt na harfi, čembolu, lutnji, teorbi i gitari", piše Meghann Wilhoite za blog Sveučilišta Oxford Press. Do svoje 20 godine radila je kao glazbenica na dvoru Mediči, gdje će tijekom cijele karijere ostati kao jedan od njenih najistaknutijih i najinovativnijih glazbenika. Do 1626. godine, piše autorica Catharine R. Stimpson, Caccini je bio "najistaknutija ženska glazbenica u Europi."
Caccini je radila u vrijeme velikih inovacija u svijetu glazbe, što pokazuje njena karijera. Osim što je bila učiteljica glazbe, bila je značajan skladatelj koji je napisao stotine pjesama, od kojih je malo preživjelo. Među njima je i glazba iz opere La liberazione di Ruggiero dall'isola d'Alcina ("Oslobođenje Ruggiera s otoka Alcina").
"Prvi put izveden u Firenci 1625. godine, La liberazione je jedina od Caccinijevih opera koje su netaknute preživjele", piše Wilhoite. „Libreto je temeljeno na jednom od mnogih podsklopa epske pjesme Orlando Furioso Ludovico Ariosto.“ Uključuje složen zaplet koji bi bio poznat slušaocima vremena - tu su dobra preljubnica, loša čarobnica, ratnik, prerušen. i zmaj - "premijerna predstava ovijena baletom za 24 konja i jahača", piše ona.
Budući da je opera bila glazbeni oblik u nastajanju, Cusick piše da La liberazione tada se tehnički nije nazvala operom ili se nije shvaćala kao takva, ali to je kako se djelo ušlo u povijest. „Tek s prvom javnom operom u Veneciji krajem 1630-ih dramska se kazališna institucija spojila s aristokratskim eksperimentom pjevane drame“, piše stručnjak za operu Warren Stewart. Ipak, Caccinijevo djelo koje dolazi u trenutku toga daje joj ključno mjesto u povijesti opere.
Družila se s Galileom i drugim vrhunskim figurama
Sud Medici, koji je zapošljavao mnoštvo glazbenika, bio je Ground Zero za italijansku renesansu 1500-ih, koji je uključivao glazbene, znanstvene i umjetničke inovacije. Te su se različite discipline često miješale i utjecale jedna na drugu, a Caccini je, kao popularni glazbenik, imao pristup kojem većina žena nije omogućila.
Caccini je bio upoznat s mnogim znanstvenicima i drugim misliocima. Čak se družila s Galileom na privatnim salonima zvanim conversacione održanima u njegovom domu. Povrh svega toga, provodila je vrijeme surađujući s ostalim dvorskim glazbenicima, redovnim privatnim nastupima za članove suda i javnim nastupima - i žonglirajući osobnim životom, jer je bila udana i imala kćer.
Naslijedila je svoje glazbeno zvanje i predala ga svojoj kćeri
Njezin otac Giulio Caccini bio je ugledni i popularni glazbenik i tekstopisac koji je pomogao razvijati operu kao glazbeni oblik, piše autorica Suzanne G. Cusick. Povezanost s njim sigurno je Caccinija podigla nogu, ali njezini su talenti stajali sami. Bila je dio prve "manje ili manje javno izvodjene opere" L'Euridice "kad joj je bilo 13 godina, piše Cusick, gdje je s ostalim članovima obitelji pjevala glazbu svog oca. Međutim, sa 17 godina dala je ime sebi kao pjevačica na dvoru francuskog kralja Henrija IV.
Caccini se kasnije u životu povukao iz javnog nastupa, ali nastavio je pisati i podučavati, piše Caccini. Profesiju je prenijela na svoju kćer Margheritu, koja je treća generacija Caccinisa koja se bavila glazbom. O njoj se zna mnogo toga, ali ostalo ostaje misterija. "U svibnju 1641. Francesca je zauvijek napustila službu Medici i nestala iz javnih zapisa", piše Cusick.
