Antietam je moje najdraže bojište jer je još uvijek u velikoj mjeri netaknut - nema ogroman broj spomenika koji imaju točku Gettysburga i netaknut je više od Chancellorsville-a i Wilderness-a, gdje ceste, trgovački centri i stambeni objekti zadiru u mjesta. Pejzaž i građevine podsjećaju na 19. stoljeće - ako možete zanemariti automobile - a posjetitelj ostaje da razmisli o onome što se dogodilo u ovom inače mirnom, kultiviranom krajoliku 17. rujna 1862. - još uvijek poznatom kao najkrvaviji dan u Americi, kad je gotovo 23.000 vojnici su ranjeni ili izgubljeni životi.
Povezani sadržaj
- Može li građanski rat još uvijek nadahnuti današnje pjesnike?
- Beskrajna potraga u umjetnosti i životu pjesnika i glazbenika Patti Smith
- Alexander Gardner vidio se umjetnikom, kreirajući sliku rata u svoj svojoj brutalnosti
- Što nas umjetnica Martha McDonald može naučiti o naciji koja je podijeljena
- Zašto ne možemo skrenuti pogled s groteske i makabre?
- Gospodin sporazum kojim je okončan građanski rat
- Poema posvećena Zemlji u doba ljudi
- Walt Whitman, Emily Dickinson i rat koji je promijenio poeziju, zauvijek
Povremeno dok se zemlja obrađuje ili erodira voda, leševi se na bojnom polju pojave kao i jednog dana 1989., stvarajući naslove u lokalnom tisku. Makabra priča me potaknula da napišem pjesmu: "O nedavno otkrivenom stradanju bitke kod Antietama", koja je objavljena u Kentucky Poetry Review-u. Nije baš dobra pjesma - usmeno nezgodna - ali sviđaju mi se uvodni redovi:
"Poljoprivredno zemljište, oranje zemlje, pucano je oran, / sada je ponovo oranjeno kako bi se otkrila biografija."
Postigao sam skroman uspjeh kao pjesnik, ali nakon tog prvog djela o Antietamu nisam napisao više od jedne ili dvije pjesme iz „povijesti“. Mislim da je moja nesvjesna odluka bila da je poezija drugi dio mog života, odvojen od posla kao povjesničara. Nedavno sam, međutim, počeo pisati poeziju o građanskom ratu dok sam radio na nadolazećoj izložbi za Nacionalnu galeriju portreta, „Mračna polja Republike. Fotografije Aleksandra Gardnera, 1859-1872. "
Fotografija Aleksandra Gardnera iz 1862. prikazuje mrtve na terenu nakon bitke kod Antietama. (Zbirka Bob Zeller) Gardner je bio jedna od glavnih osoba u stvaranju dokumentarne fotografije. Ne samo izvrstan tehničar, ime je dao po fotografiji s bojnim poljem Antietama ubrzo nakon što su borbe završene, a ostavio je i spremnik neizbrisiv slika mrtvih i propalim krajolikom. Prikazane javnosti pred galerijom na Manhattanu, New York Times napisao je da Gardnerove fotografije imaju "strašnu karakteristiku" i da su slike unijele stvarnost modernog rata u salone i ulice domaćeg fronta. Bio je to poražavajući trenutak za Amerikance jer su ratne troškove prikazane tako grafički i razlučivo u bezobzirnom pogledu kamere.
BRADYOV STUDIO: "Mrtvi u Antietamu"
Fotografije bitke
mrtvi su imali "užasnu različitost",
užas stopljen u jasnoći
novih slika
galerija gužva
ožiljak još uvijek lebdi na njega
nesposoban da skrene pogled
stvarnost rata
kamera je uhvatila KIA-u
s džepovima ispruženim
opljačkane, cipele i čarape skinute
lica iskrivljena
(Žalimo ... svog sina
Maryland kampanja. , .painlessly
, , ., u miru, nije patila,
S poštovanjem, pukovniče. , , )
stare provizije
rastvaranje u kiselini novoga
moderni dolazak, klik na zasun,
bez upozorenja
Knjiga fotografskih skica rata. ">" Polje na kojem je general Reynolds pao, bitka kod Gettysburga, srpanj 1863. "je iz fotografske skice knjige Aleksandra Gardnera. (Podružnica još uvijek slika nacionalnog arhiva, College Park, Maryland) Bilo je to "rađanje novog", ne samo za fotografiju, već i za kulturu i društvo u cjelini. Fotografije su pridonijele ogromnim promjenama mora u Americi s pojavom modernizma u svemu, od proizvodnje do literature. A fotografije su utjecale na sam tijek rata. Godinu dana nakon Antietama, Gardner je otišao u Gettysburg gdje je ponovno dokumentirao cijenu bitke.
DETALJI O BURIJALU, Gettysburg 7. srpnja 1863
- više od 3000 konja i mula poginulo je u bitci kod Gettysburga
Nisu to bili muškarci
nekako si osakatio tijela
razneseno, osakaćeno i uvijeno
crna poput metala
ne, to su bili konji
nabujale u svom kesonu ili vagonu
tragovi, umiruća borba za ustajanje
mrtvi na svoje haube
nerazumljive oči smrznute
ispupčen zbunjen onim što je palo
na njih vrište
iz oblaka čelika
ne, to su bili konji
da je farmer Željezne brigade
veterani su plakali dok su pirli
njih u baklju dima
Abraham Lincoln autor Alexander Gardner, 1861. (Nacionalna galerija portreta, Smithsonian Institution) Gardner je bio Lincolnov omiljeni fotograf i predsjednik je morao vidjeti fotografije Gettysburga kad je početkom studenog 1863. posjetio Gardnerov atelje u Washingtonu, neposredno prije nego što je otišao na bojište kako bi pomogao posvetiti groblje. Pretpostavljam da je retorika Gettysburške adrese dijelom oblikovana iz Lincolnovog fotografskog susreta s bojnim mrtvima. Tamo je u čistoći Lincolnovog jezika i u apelu da „., .Ne možemo se posvetiti - ne možemo posvećivati - ovu zemlju. Hrabri ljudi, živi i mrtvi, koji su se ovdje borili, posvetili su ga, daleko iznad naše slabe snage da je doda ili oduzme. "
RIJEČ ZAVRŠAVA GETTYSBURG
Mnoštvo, nejasno okupljeno
o podijumu, što je bilo sljedeće?
odjednom predsjednik
dovezući svoj visoki šešir, uzimajući
mali papir iz nje, ustaje,
bez uvoda
ili prethodno čišćenje grla,
gomila se odvratila
jedva primjećujući tu visoku figuru
ili čuvši tog testa,
ravne srednjeveške samoglasnice, riječi
rečenice su kadenzirane,
izbaciti iznad njih
matica, plutajući gore-unutra
zatim pokraj sivog studenog neba,
luk iznad zemlje vezan
nerazumljiva gomila
ako čujemo samo fragmente, nepotpuno:
"Ne mogu se posvetiti., . ", " Zadnji put
mjera., ., "" Novo rođenje., „.
"od., ., ""., narod, "
"Od strane., , , "" Neće propasti ", " zemlja. "
Riječi izgovorene, leti, Predsjedniče
iznenada sjedenje, postupak
nastavio, dok je neprimijećen
daleko i visoko, riječi su se regresirale
značenje, sila i odstupilo
na zemlju, zasijavajući tamna polja.
Upravo taj osjećaj osvijetljenog temelja motivira moj rad na prvoj velikoj retrospektivi fotografije Aleksandra Gardnera. Na stranu detalja o biografiji, povijesti i fotografskim detaljima, izložba se naziva "Mračna polja Republike", jer želim da Gardnerove fotografije evociraju modernoj publici ono što su učinili za Amerikance iz 19. stoljeća, uključujući Lincolna, koji ih je prvi put vidio.,
Gardnerove fotografije su zapis žrtve i gubitka koji su se dogodili u velikoj nacionalnoj borbi za Uniju i za američku slobodu. Oni su grafički dokumentarni zapis o tome kako se junaštvo u povijesti jednako miješa s tragedijom - i da sve promjene povlače gubitak zajedno s dobitkom. U neprekidnom djelovanju američke demokracije, žrtva koju je Lincoln primijetio neizbrisljivo se utiskuje ne samo u njegovim riječima, već i na fotografijama Alexandera Gardnera: „Da od ove časne mrtve uzmemo veću predanost tom slučaju za koji su dali posljednju puninu mjera predanosti - da ovdje visoko odlučujemo da ovi mrtvi ne bi uzalud umrli. "Bojno polje djeluje gravitacijski i na sebe i, bez obzira na to da li smo svjesni ili ne, na svim Amerikancima i našoj povijesti.
"Mračna polja Republike. Fotografije Aleksandra Gardnera “otvara se u Nacionalnoj galeriji portreta 17. rujna 2015. - 153. obljetnica bitke kod Antietama, bitka koja je omogućila Abrahamu Lincolnu da izda proglas o emancipaciji i tako promijeni prirodu i posljedice građanskog rata.
Poziv na čekanju
Ova pjesnička zbirka povjesničara umjetnosti Davida C. Warda kombinira krive meditacije o životu, radu i obitelji 21. stoljeća s promatranjima Amerike - njenim krajolikom, poviješću, socijalnom i vanjskom politikom. Wardsove pjesme obitavaju oni koji izgledaju kao da nisu u stanju potpuno obitavati vlastiti život: od poznatih ličnosti poput Andyja Warhola i nestalog pjesnika Weldona Keesa do Warddovog oca, noćne jastreba koji je igrao poker protiv sebe u ranim satima.
Kupiti
