U "maloj crnoj knjizi" nekada su čuvani najintimniji, najtajnovitiji detalji - popis ljubavnika, ženski fatale, ključni klijenti poslovnog magnata i detektivi pod šifriranim doušnicima. Ove sveske, u kojima bi osoba zapisala kontakte i druge osobne podatke, manje su koherentne od dnevnika, ali njihovo rasipanje imena, brojeva i sastanaka na neki je način intrigantnije.
Povezani sadržaj
- Zašto je novi sažetak Londonskog novog ekspresionizma veliki posao
- Zavirujući u tajne dnevnike američkih umjetnika
Iako su ove knjige imale maštovitu moć (zahvaljujući romansi i noir filmovima) često proporcionalne njihovoj stvarnoj svakodnevnoj uporabi, umjetnikov adresar pruža fascinantan zavir u njihov svakodnevni život i društvo u kojem su se zadržali. To je ideja koja stoji iza nove izložbe "Little Black Books", koja se trenutno nalazi u Galeriji Fleischman's American Arhiva američke umjetnosti.
"Naslov je zaista provokativan za određene generacije, jer se ideja o" maloj crnoj knjizi "u pop kulturi često odnosi na knjigu o ljubavnim stvarima", kaže Mary Savig, kustosica rukopisa Arhiva, iako priznaje da je za pokazuju da je ona željela dati termin širim konotacijama nego samo romantičnim. "Ali kada smo pitali [ljude] - tko su svi rođeni u 90-ima - o tome što su smatrali" malom crnom knjigom ", za to nikada nisu čuli."
Emisija zaroni u osobne adresare - zajedno s zagonetnim notama, precrtanim potezima i mrljama tinte - umjetnika poput Jackson Pollocka i Josepha Cornella. Knjige pružaju uvid u osobni život ovih svjetiljki i portal u vrijeme kad su se važne privatne informacije širile u skroman opseg, a nosile su ih okolo, nesigurne i ubijane.
Čudesna knjiga je koliko su bliski prijatelji i obitelj u ravnopravnoj vezi s povremenim poznanicima. Umjetnička kritičarka Lucy Lippard u svom je adresaru namijenila ulaganju toliko prostora za svoga supruga koliko i samo za jednokratna poznanstva. Neznanac koji prelista stranice ne bi imao pojma tko ima više značaja u njenom životu - što je predstavljalo izazov kustosu emisije.
Adresar Bernarde Bryson Shahn, 1972-2002 (Arhiv američke umjetnosti) "Zaista je potrebno više istraživanja kako bismo utvrdili koje su te veze i dubinu odnosa", kaže Savig.
Imajući to u vidu, izložba istražuje tehnike koje bi povjesničari mogli primijeniti da bi utvrdili odnose sadržane u knjigama, kopali u daljnje arhive, ukopali se u vlasnikove osobne papire i bilješke.
Knjiga Jackson Pollocka, koju je podijelio s partnerom i kolegom slikarom Lee Krasner, uključuje impresivnu, ako se može predvidjeti, ulogu likova, uključujući apstraktne ekspresioniste Marka Rothka i Helen Frankenthaler, te likovnog kritičara Clementa Greenberga. Ali ona je sadržavala i imena nekoliko liječnika, među njima dr. Elizabeth Hubbard psihoterapeuta; i dr. Ruth Fox, homeopatsku djelatnicu koja je pokušala izliječiti Pollocka od njegovog alkoholizma u pedesetima (i koja je Lee Krasner napisala saučešće Leeu Krasneru nakon Pollock-ove smrti).
Također, među slikarinim kontaktima bili su i Vashi i Veena, par hinduističkih plesača koji su upoznali Pollocka dok su bili na pauzi od studija na Black Mountain koledžu u Ashevilleu, Sjeverna Karolina. Savig i njezin tim uspjeli su doznati tko su liječnici radeći dodatna istraživanja u Arhivu i kroz isječke povijesnih novina te su naučili plesače kroz razgovor s usmenom poviješću s Pollockovim prijateljem, slikarom Emersonom Woelfferom, koji ih je predstavio.
"To sigurno nisu imena domaćinstava i jedini razlog zašto bismo mogli shvatiti tko su oni, jer o njima imamo pisma i druge dokumente", kaže Savig, dodajući da je istraživački proces bio mnogo složeniji od jednostavne Google pretrage,
Adresa Dorothy Liebes, ca. 1950-1972. (Arhiv američke umjetnosti) Ovaj spoj poznatih i nejasnih, intimnih i neupadljivih, kaže Savig, povjesničarima pruža neobičan način da shvate vlasnika knjige. Tekstilna dizajnerica i tkačica Dorothy Liebes knjiga izbjegava tradicionalni abecedni red. Umjesto toga ona ga dijeli na posebne kategorije: „Philadelphia“, „restorani“, „dečki“ i enigmatičnu kategoriju koju označava „ekstra djevojke“.
"Možda kad je otišla u Philadelphiju, to su bila jedina imena koja su joj bila potrebna - hoteli i aviokompanije - ali to je njezin vlastiti nalog", kaže Savig. „Ponekad možemo shvatiti [vlasnikovo namjeru], ali ponekad nikad ne znamo. Postoje "dodatne djevojke", ali nema originalnih "djevojaka".
To je zapravo priča o izgubljenom adresaru koja je Savigu dala ideju za predstavu - dok je pohađala predavanje o francuskom konceptualnom umjetniku Sophie Calle iz 1983. o djelu Adresarac .
Calle je pronašao malu crnu knjigu u pariškoj ulici i počeo kontaktirati s imenima koje sadrži kako bi stvorio niz članaka i fotografija prateći mrežu vlasnikove obitelji, prijatelja i poznanika. Emisija je postavila "zanimljivo pitanje kakve su veze između svih ljudi u adresaru", kako kaže Savig.
Slijedeći papirnate veze veza i interakcija, Savig i njezin tim sastavili su mrežu odnosa u životima ovih pojedinaca. Emisija je sastavljena od niza staklenih slučajeva, od kojih većina sadrži određeni adresar, popraćen arhivskom građom koja istražuje širi kontekst vlasnika, uključena imena i društvene krugove koje predstavljaju.
No, prvi slučaj emisije služi izravnijoj svrsi: objasniti što definira "malu crnu knjigu", koncept je iskliznuo iz pop kulture u ovo doba pametnih telefona i društvenih medija.
"Ljudi koji odrastaju, dobivaju nove stvari u svom životu - odlazak na fakultet i preseljenje, ili novi posao i preseljenje - mi to sada stvarno ne pratimo fizički", kaže ona.
Walt Kuhn adresar, odbačen nakon 1. listopada 1930. (Arhiv američke umjetnosti) Knjige u emisiji otkrivaju stalne pomake na društvenim mrežama tih umjetnika. Walt Kuhn, slikar i organizator izložbe oružja iz 1913., imao je šest ili sedam malih knjiga (mada je samo jedna izložena na izložbi). Kad je dobio novu knjigu, prenio bi važne podatke iz izvorne knjige, učinkovito ostavljajući iza sebe kontakte koji više nisu imali toliko važan značaj u njegovom životu (verzija na Facebooku "nepozvana").
"Možda više nisu trebali ostati u kontaktu, ali možete vidjeti kako su kontakti na taj način prioritetni", kaže Savig. Na knjigu u emisiji, on piše, "odbačene 1. listopada 1930. ne uništite."
Kathleen Blackshear adresara, 1947-1957. (Arhiv američke umjetnosti) Proizvođač grafike Kathleen Blackshear imao je adresar za svoj popis e-pošte s blagdanske kartice. Svake godine napravila je prekrasne kartice za praznike na svilenom platnu i precrtala imena iz godine u godinu. Pored nekih imena dodala bi simbol koji bi naznačio jesu li te godine dobili karticu i zauzvrat su primili mnogo karata. "Možda je ona skinula imena s liste ako joj nisu zauzvrat poslali karticu", smatra Savig.
Kao što adresar pruža vozilo kroz koje osoba može razumjeti, to je u jednom slučaju poslužilo i kao put do puno šireg svijeta za njezinog vlasnika. Skupljački umjetnik Joseph Cornell bio je poznati vrač, koji je rijetko napuštao svoj dom u Flushingu u New Yorku. No njegov je adresar prepun imena avangardnih umjetnika s kojima je često razmjenjivao pisma i darove, od kojih je mnoge koristio u svojim kolažima.
Joseph Cornell adresar, 1950-1970 (Arhiv američke umjetnosti) "Iako Cornell nikada nije stvarno napustio New York, on se gomilao preko svojih prijatelja i ljudi navedenih u njegovom adresaru, sva ta iskustva iz cijelog svijeta", kaže Savig. "Ljudi su stvarno uživali u dopisivanju s njim. Donijeli su mu svijet. Nije se puno napustio, ali je ipak imao zaista zanimljiv život kroz te odnose. "
Little Black Books: Adresar iz Arhiva američke umjetnosti prikazan je do 1. studenog 2015. u galeriji Lawrence A. Fleischman koja se nalazi na 8. i F Streets NW, u kojoj su smješteni i Američki muzej umjetnosti Smithsonian i Nacionalna galerija portreta.
