Iako je poster „ Gib acht sonst “ austrijskog dizajnera Josepha Bindera iz 1920-ih izgleda kao da bi to mogao biti oglas za jedan od današnjih Marvelovih filmova: čovjek u plavom, s crvenim -u bijelom viljušku munje koja puca kroz cijelo tijelo. No čovjek zapravo nije jedan od "X-ljudi": slika, koju je naručila austrijska agencija za prevenciju nesreća, trebala je upozoriti ljude na rizik od struje prilikom promjene žarulje. Kuće ožičene za struju brzo su postale uobičajene u Europi u to vrijeme.
Slika je jedno od otprilike 200 djela u novom izložaku, "Margin of Error", koji je sada otvoren u muzeju Wolfsanian u Miamiju na Međunarodnom sveučilištu Florida u Miami Beachu (Wolfsonian je također Smithsonian suradnik.) Kroz grafičku i dekorativnu umjetnost, fotografiju, slika, skulptura, industrijski artefakti i efemere, revija istražuje kulturne reakcije - u rasponu od glorificirajućeg do zastrašujućeg - do glavnih inovacija u Europi i SAD-u između 1850. i 1950. " Inovacije koje su počele od društva" na marginama ", na što se poziva u naslovu, morale su zadobiti povjerenje javnosti, a ponekad i propasti. I, u drugom smislu, ta granica pogreške - one rijetke prilike kada tehnologija ne uspije to je područje puno umjetničkog potencijala
"Prošlo je stoljeće kada su proizvodi i procesi industrije ne samo napredovali, već su postali i amblemi koji su dali značenje svijetu i našem mjestu u njemu", kaže kustos Matthew Abess. "Ipak, svaki korak naprijed dovodi nas toliko bliže rubu neke litice. U jednakoj smo mjeri gospodarici svemira i majstori njegova stvaranja."
Kao što naznačuje Binderin poster, struja je pobudila nevjerojatne strahove. Ispod slike čovjeka u plavom, Binder je predstavio detaljne upute kako sigurno promijeniti žarulju. "Promjena žarulje danas je sveprisutna, ali tada se to malo razumjelo, bilo je opasno", kaže Abess.
Strah od struje bio je široko rasprostranjen jer su vodovi za prijenos električne energije uvedeni u kasnim 1800-ima, rekao je Ronald Kline, profesor povijesti tehnologije na Sveučilištu Cornell. U 1880-ima stanovnici New Yorka panično su paničarili kada su postavljene električne žice, a visokopropusni električni tokovi izazvali su velik odjek u javnosti. Kad je radnika za održavanje struje struja glasila: "Činilo se da je čovjek bio zapaljen. Plavi plamenovi koji su mu izlazili iz usta, nosnice i iskre letjele su oko njegovih nogu. Nisu se kretala tijela dok je visjela u njemu kobni gorući zagrljaj žica. "
Sigurnost je bila velika briga, kaže Kline, ali istodobno su gradski reformatori vjerovali da će električna energija stvoriti novo utopijsko društvo: proizvodnja električne energije poboljšala bi radne uvjete, masovni tranzitni pogon pogon električnom energijom smanjio bi gužvu u gradu, a električna ulična svjetla smanjila zločin. "Električna energija bila je simbol modernosti", kaže Kline.
Razglednica, ako niste sigurni da biste se upoznali s vama, ne želite se oprostiti: Ako dodirnete struju dok vam je stopalo mokro, ne biste bili previše razboriti: Vi zovete munju prema Sebe], 1938. (Ente Nazionale di Propaganda per la Prevenzione degli Infortuni, izdavač Alterocca, Terni, Italija, tiskar Wolfsonian – FIU, The Mitchell Wolfson, Jr. Collection) 
Razglednica, Bada alla cinghia: guai se t'avvinghia! [Obratite pažnju na pojas: Jao ako vas to uhvati!], 1938. (Ente Nazionale di Propaganda per la Prevenzione degli Infortuni, izdavač. Alterocca, Terni, Italija, tiskar The Wolfsonian – FIU, The Mitchell Wolfson, Jr. Collection) 
Razglednica, Olio sulla pista, ospedale in vista [ulje na stazi, bolnica na horizontu], 1938. (Ente Nazionale di Propaganda per la Prevenzione degli Infortuni, izdavač Alterocca, Terni, Italija, tiskar Wolfsonian-FIU, The Mitchell Wolfson, Jr. Collection) 
Razglednica, Getti un fiammifero dove va, va? È prevedibile quel che acadrà [ Baciš utakmicu, Gdje god ide, ide. Što se može dogoditi], 1938. (Ente Nazionale di Propaganda per la Prevenzione degli Infortuni, izdavač Alterocca, Terni, Italija, tiskar The Wolfsonian – FIU, The Mitchell Wolfson, Jr. Collection) 
Razglednica, Getti un fiammifero dove va, va? È prevedibile quel che acadrà [ Baciš utakmicu, Gdje god ide, ide. Što se može dogoditi], 1938. (Ente Nazionale di Propaganda per la Prevenzione degli Infortuni, izdavač Alterocca, Terni, Italija, tiskar The Wolfsonian – FIU, The Mitchell Wolfson, Jr. Collection) 
Razglednica, Capelli sciolti, pericoli molti [ Labava kosa, velika opasnost], 1938. (Ente Nazionale di Propaganda per la Prevenzione degli Infortuni, izdavač Alterocca, Terni, Italija, tiskar Wolfsonian – FIU, The Mitchell Wolfson, Jr. Collection) Desetljeća kasnije, 1931., Man Ray je koristio električnu energiju, a ne kameru kako bi stvorio svoj fotogram "Élecricité", suptilnu, umirujuću sliku jedne žarulje i difuzne točkice svjetla u obrascu koji podsjeća na Mliječni put. Radeći komisiju pariške električne tvrtke za poticanje korištenja električne energije u domaćinstvu, Ray je stvorio sliku samo sa papirom osjetljivim na svjetlost i električnim izvorom svjetlosti.
Titularna „granica pogreške“ dolazi još dramatičnije u izložbi rasprave o nezgodama masovnog stradanja, poput nesreće Hindenburga iz 1937. godine. Filmski snimci katastrofe prikazuju se uz plakat izrađen iste godine koji bilježi ljepotu i uzbuđenje zračnih putovanja. Transatlantski letovi poput Charlesa Lindbergha iz 1927. solo smatraju se herojskim. Ali nesreće poput nesreće u Hindenburgu, u kojoj je poginulo 36 ljudi, a u konačnici su završile kratku vladavinu putovanja po zeppelinu, podsjetile su javnost na opasnost koja je inace bila uvjerljiva.
Industrijsko radno mjesto nije izuzetak od opasne ravnoteže koja olakšava život i omogućuje život uopće. U nizu talijanskih razglednica s kraja 1930-ih, crtani likovi u bogato zasićenim bojama klize na uljem ("ulje na stazi, bolnica na vidiku") i uzimaju ruke i kosu uhvaćene u strojevima ("labava kosa, mnoge opasnosti „). Tekst je napisan u rimama. Slike su zabavne, a djetinjasta estetika nije greška. "To je fašistički model zaštite na radu", kaže Abess. "Država je bila roditelj uzimajući ljude pod svoje krilo."
Talijanski umjetnik Alberto Helios Gagliardo upotrijebio je klasični predmet piète (Djevica Marija ogrješivši Isusovo mrtvo tijelo) za prikaz nesreće u luci Genove, gdje dva radnika zauzimaju mjesto Marija i Isusa. Umjetnici su koristili povijesnu kršćansku sliku, favoriziranu od Michelangela, kako bi privukli pažnju na stanje radnika koji su se doveli u opasnost, a ponekad čak i žrtvovali svoje živote zarad industrije. Abess kaže, "Komad je suočavanje s rizicima da svijet postane onakav kakav znamo", dodaje.
Ovakve slike upozoravaju na pogrešnost ljudskog inženjerstva, a istovremeno postoji slika nesporne privlačnosti, čak i ljepote, na slikama uništenja i poniženja. Na Svjetskom sajmu 1910. u Bruxellesu izbio je požar koji je uništio britanski paviljon. Umjetnik Gordon Mitchell Forsyth stvorio je ovaj prizor vazom koja, začudo, nije očajna, već nadana: dvije ženske figure - Britannia, koja predstavlja Britaniju, i muzeja umjetnosti, pojavljuju se jedna prema drugoj i dodiruju ruke, a plamenovi se vrte okolo. ih.
"Požar se nije trebao dogoditi na sajmu o slavi i dostignućima izgradnje", primjećuje Abess, "no čini se da umjetnik poručuje da će iz ovog pepela umjetnost nastati obnovljena. Vatra nije samo izvor uništenja, već i izvor obnove. "
Tema nade i strahovanja koji potiču iz inovacije danas je aktualna kao i uvijek: katastrofe, posebno one koje nisu pod ruku terorista, su česte, o čemu svjedoči nedavno skretanje vlakova u Strasbourgu u Francuskoj, trasiranje izvoza iz Amtraka u svibnju, masovno Toyota se prisjetila napuhavanja zračnih jastuka zbog šrapnela i izlijevanja ulja Deepwater Horizon iz 2010. godine. Umjetnici su crpili inspiraciju za takve katastrofe: eko umjetnici HeHe su minijaturno rekreirali izlijevanje Deepwater Horizon; dramski igrači Patrick Daniels, Robert Berger i Irving Gregory upotrijebili su transkripte iz avionskih nesreća da bi napisali igrokaz i dokumentarni film, Charlie Victor Romeo .
Ispis „Électricité“ iz portfelja Électricité, 1931. (Man Ray, La Compagnie Parisienne de Distribution d'Électricité, Pariz, izdavač Photogravure The Wolfsonian – FIU, ) 
Fotografija, Ladougne u oblacima nad Doncasterom . 1910., 1910. (Bessie Cook (Britanac), fotograf, The Wolfsonian – FIU) 
Poster, Zaji_t_nim to_nice p_edejde_ úrazu! [Osigurani gramofon sprečava nesreće!], C. 1934. (Úrazová poji__ovna d_lnická pro _echy, Prag, izdavač Offset litograf Wolfsonian-FIU) Prema Klineu, koji također podučava inženjersku etiku, inženjeri stalno uzimaju u obzir mogućnost nesreća i gradnju sigurnosnih mjera opreza, no, kaže, "tehnologije neprestano propadaju." Knjige poput Charlesa Perrowa Normalne nesreće sugeriraju da složenost sustava u posljednjim inženjerskim podvizima, poput Černobila, čine pogreške neizbježne. Katastrofe često dovode do regulacije, ali je nemoguće da vlade reguliraju tehnologije prije nego što se one široko razumiju, kaže Kline.
Nesreće „trpe našu vjeru u stvari poput zračnih i željezničkih putovanja, što je sada uobičajeno“, kaže Abess. "Opasnosti trpe. A možda nas šokiraju još više, jer su se u ovom trenutku ugrađene u našu kulturu, tako da mi zapravo ne razmatramo rizike."
