Prvi put posjetitelji Washingtona dolaze s kontrolnim popisom: posjetiti Bijelu kuću, Kapitol i toliko muzeja koliko oni i njihova djeca mogu preživjeti. I naravno, u National Mallu se nalaze ikonski spomenici grada.
Povezani sadržaj
- Monument u Washingtonu izgleda poput obeliska zbog Egyptomanije
Ali povijest se ne može zaustaviti samo zato što se dvorište nacije puni. Još uvijek treba navesti važne trenutke iz našeg trenutnog doba. Pa kako će izgledati spomenici budućnosti?
Evo naputka: oni možda ne izgledaju baš onako kako su mramorna svetišta poznata po DC-u.
Četiri dizajna izabrana su kao finalisti natjecanja „Memorijali za budućnost“ koju su vodili Nacionalna služba za parkove (NPS), Komisija za nacionalno planiranje kapitala (NCPC) i Van Alen Institut. Najavljeni na događaju koji je održan prošli tjedan u Nacionalnom arhivu, nacrti će biti pročišćeni tijekom sljedećih mjeseci kako bi se započeo uspostavljati okvir kako oblikovati sljedeće generacije spomenika i spomenika.
"Lako je razmišljati o Washingtonu kao formalnom, klasičnom i, iskreno, staromodnom", rekao je Bob Vogel, direktor Nacionalne regije za kapitalnu regiju NPS-a. Ali grad je prihvatio vizionarski plan Pierrea L'Enfanta za grad, čak i prije nego što je močvara bila u potpunosti prikrojena, čineći je mjesto predviđenim za budućnost od svojih najranijih dana, rekao je Vogel, i dolikuje da Mall dom ima spomen-obilježja koja čine odvažne, čak i kontroverzne izjave. "Iako smo ponosni na svoje tradicije, također se moramo izazivati da kreativno razmišljamo o budućnosti", dodao je Vogel.
Mnogi poznati od 89 originalnih prijava do 30 polufinalista, mnogi dizajni korišteni su apstraktni koncepti kao njihova središnja osnova: degradacija okoliša, migracije i emocionalni i fizički utjecaji terorizma. A kako bi postigli jedan cilj natjecanja - dodati nove slojeve značenja i konteksta postojećim strukturama i mjestima u gradu - mnogi timovi su u svoje dizajne uključili i nove medije i digitalnu tehnologiju.
"Mnogi su prijedlozi uvrstili nove teme u svoje projekte koje ne vidite često u spomen", kaže David van der Leer, izvršni direktor Instituta Van Alen i glavni porotnik za natjecanje.
Učesnici natjecanja zamoljeni su da zamisle koncept spomenika koji bi mogao nadilaziti uobičajeni recept "momaka na mramornom postolju", ali evoluirati sa zajednicom oko njega. Van der Leer, socijalna pitanja poput imigracije i rasizma, kao i teme povezane s klimatskim promjenama, bila su dva područja kojima se kandidati zalažu. "Bilo je širokog spektra projekata, neki izravniji i neki apstraktniji, ali svi s potencijalom za stvaranje fleksibilnih memorijala u budućnosti."
"Im (migrant)" odgovara na elementarno iskustvo kretanja, migracije, dolaska i pronalaska novog doma sjećajući se na raznolika putovanja koja su prijatelji, obitelj i stranci prošli kroz američki krajolik. (Radhika Mohan, Sahar Coston-Hardy, Janelle L. Johnson i Michelle Lin-Luse) Dvojica finalista bili su izrazito konceptualne naravi, a van der Leer kaže da će projektni partneri tijekom sljedećih nekoliko mjeseci usko surađivati na njima kako bi precizirali kako će se ideja zaista provesti i implementirati.
"The Im (Migrant): Čast putovanja", Radhika Mohan, Sahar Coston-Hardy, Janelle L. Johnson i Michelle Lin-Luse, tradicionalni spomen ponovno se zamišlja kao društveni spomenik, u kojem sam grad postaje odredište iskusiti teme imigracije i stvaranja novog doma od stranih.
"Voiceover" je memorijalni "prekrivajući" sustav koji putem prikupljenih priča o gradskim spomenicima (službenim i ne) izražava kroz lutajuće jato ikoničnih pripovjedača. (Anca Trandafirescu, Troy Hillman, Yurong Wu i Amy Catania Kulper) I „Voiceover“, prijedlog Anca Trandafirescua, Troy Hillmana, Yurong Wua i Amy Catania Kulper, iznosi ideju da revizionizam nije negativan pojam, već proces potreban za razumijevanje cijele povijesti u kontekstu. Iako je još uvijek konceptualni, cilj projekta je "proširiti značenja izvornih spomenika i proširiti teritorij mogućih memorijalnih predmeta", možda uz pomoć interaktivnih, brbljivih, svijetlo ružičastih papiga razasutih po gradu.
S druge strane, druga dva prijedloga uzela su nešto konvencionalniji pristup, koristeći fizičku lokaciju da bi potcrtala svoju svrhu.
"American Wild" predviđa korištenje podzemnih stanica DC-a kao portale koji pružaju jednake mogućnosti našim nacionalnim parkovima. Projektiranjem video zapisa visoke razlučivosti 59 prirodnih parkova, popraćenog uronjenim snimkama, na stropove stanica metroa, dizajneri Forbes Lipschitz, Halina Steiner, Shelby Doyle i Justine Holzman nastoje proširiti pristup bogatoj zbirci prirodnih resursa u širem segmentu stanovništva.
"Klimatski hronograf" živi je opservatorij za porast razine mora, gdje vode koje podižu vodu preplavljuju redovi trešanja uz nasipanu obalu koja bilježi obale prošlosti. (Erik Jensen i Rebecca Sunter) Konačno, "Klimnografski kronograf", Erika Jensena i Rebecca Sunter, pretvorio bi Hains Point u Parku Istočni Potomac u ušću rijeka Anakostije i Potomaka u šumarke trešnje, što je živi dokaz utjecaja klimatskih promjena. Naposljetku preplavljene rijekama, kako se planet zagrijava, a razine mora povećavaju, park bi služio kao „čitljiv dokaz promjena u generacijskim temama“.
Kako bi savjetovao dizajnerske timove dok započinju proces revizije i dorade svojih projekata, prošlotjedni je događaj uključivao panel diskusiju na kojoj je sudjelovao Edward Linenthal, profesor povijesti i znanstvenik "svetih prostora" na Sveučilištu Indiana; Brent Leggs, stručnjak za očuvanje s Nacionalnim povjerenjem za očuvanje povijesti; i umjetnica Janet Echelman, koju je časopis Smithsonian 2014. godine prepoznao kao dobitnicu američke nagrade za Ingenuity.
Promjena perspektiva i značenja memorijala i načina na koji se gleda i doživljava ključno je za stvaranje značajnih spomenika u budućnosti, složila su se trojica stručnjaka.
"Jedan od načina na koji ćete započeti produbiti identitet jest staviti se u tuđe cipele", rekao je Linenthal. Upotrijebio je primjer novog pristupa posjećivanja Monticella Thomasa Jeffersona: cjelokupno se iskustvo mijenja samo zahvaljujući korištenim vratima. "Ne ulaziš na ulazna vrata i razmišljaš o namještaju. Uđeš u kuhinjska vrata. Vaš se pogled promijenio. "
Leggs se složio, rekavši da bez obzira kome je spomen ili spomenik namijenjen, postupak njegovog stvaranja trebao bi biti dobrodošao i otvoren ljudima iz različitih slojeva života. "Te različite perspektive dodaju vrijednost našem radu", rekao je.
Noge posebno zanima snaga mjesta - moteli, knjižnice, pa čak i kuće u kojima se obično izgleda, u kojima su se odvijali povijesni trenuci. Novi spomenik ne mora biti nužno građen ispočetka kada sveti prostori već postoje. Na primjer, knjižnica utemeljitelja na Sveučilištu Howard odvijala se u velikoj mjeri pravnih sporova zbog stvaranja zakona o desegregaciji.
"To bi mjesto trebalo slaviti kao ikoničnu zgradu", rekao je Leggs. „To je sveti prostor ne samo građanskih prava i arhitekture, već i simbol obrazovanja i slobode u Americi. To je mjesto u kojem bismo trebali uživati, doživjeti i počastiti. "
Pa ipak, spomenici ne bi trebali propovijedati, niti biti konačan odgovor na pitanja postavljena gledatelju, rekla je Echelman. Kao primjer koristila je klimatske promjene.
"Kako razgovarate s pitanjima naše klime, a da ne budemo dogmatični?" "Kako to učiniti na način da otvara prostor za razmišljanje bez da nas zatvori, to je otvoren, a to vam ne govori šta da mislite?"
Što se tiče koncepta izmjene ili preispitivanja sadašnjih spomenika kako bi odrazio trenutna vremena, Linenthal je žalio na ideju da je "revizionizam" toksičan koncept. Ni jedno drugo polje osim povijesti nije podložno takvim kritikama, a Linenthal je tvrdio da ima smisla u donošenju novih pitanja, materijala, istraživanja i perspektive postojećim spomenicima.
"Svaki povjesničar koji nije senilni prema definiciji je revizionistički", rekao je. "Ne uzvraćate ako vam liječnik ne napusti pijavice i kažete, bože, razgovaram s medicinskim revizionistom! Ne postoji drugo polje osim povijesti u kojem se revizionizam promatra na ovaj način. "
Pitanje prenapučenog tržnog centra vjerojatno neće biti riješeno, ali Echelman je sugerirala da bi privremeni spomenici mogli biti jedno rješenje. U vremenu kada se toliko masovno slavi putem Instagrama, Snapchata i drugih oblika društvenih medija, čak i efemerna instalacija može odjeknuti dugo nakon što je skinut. Echelmanov komad "1.8", nazvan u dužini vremena u mikrosekundama, potres Fukushime u Japanu 2011. skratio je duljinu dana na Zemlji i nadahnuo je skupove podataka o visini valova iz rezultirajućeg cunamija, obješenog iznad Oxford Circusa u Londonu početkom ove godine samo četiri dana.
"Dosta je bilo zagrobnog života u dijeljenju slika i ljudi koji o tome razgovaraju iz drugih zemalja", rekla je Echelman. "Postoje i drugi načini širenja ideja."
